An ninh lương thực là khả năng tiếp cận cho tất cả mọi người ở mọi lúc có đủ lương thực cho một cuộc sống khoẻ mạnh và hoạt động. Các thành phần quan trọng của nó là sự sẵn có lương thực và khả năng kiếm được lương thực. Không an ninh lương thực, ngược lại là thiếu điều kiện có đủ lương thực. (Theo Ngân hàng thế giới). - Thứ nhất, định nghĩa nhấn mạnh khả năng nhận được lương thực chứ không phải là cung cấp lương thực. Điều này phù hợp với khái niệm về quyền sở hữu lương thực, nó tập trung vào vấn đề con người có đủ lương thực hay không. Bằng cách đó tập trung vào các phương pháp bổ sung sở hữu này ở những nơi nó thiếu hoặc không có. - Thứ hai, định nghĩa nhấn mạnh khả năng có lương thực cho tất cả mọi người với ngụ ý rằng, nếu chỉ nhìn tổng quát về vấn đề này là chưa đủ mà tình trạng của từng thành viên trong các nhóm xã hội là vô cùng quan trọng. - Thứ ba, định nghĩa bao gồm cả "sự sẵn có lương thực và khả năng kiếm được lương thực". Định nghĩa về an ninh lương thực có được là nhờ sự biến chuyển mạnh mẽ từ những suy nghĩ cho rằng vấn đề lương thực chỉ đơn thuần là "cung cấp lương thực có sẵn" sang khái niệm vấn đề lương thực bao gồm cả khả năng con người có thể "sản xuất ra lương thực". - Bất an ninh lương thực kinh niên được định nghĩa như là chế độ ăn uống không đầy đủ thường xuyên do không có khả năng kiếm đủ lương thực. - Bất an ninh lương thực nhất thời là sự thiếu hụt lương thực tạm thời ở phạm vi hộ gia đình. Cả hai khái niệm đều dựa trên khía cạnh sở hữu lương thực trong chính sách lương thực. Cả hai khái niệm đều tập trung vào tình trạng của hộ hoặc cá nhân chứ không phải là ở phạm vi vĩ mô.

Summary: An ninh lương thực hay an ninh lương thực quốc gia được hiểu là sự đảm bảo của mỗi quốc gia về nguồn cung cấp lương thực cho người dân để hạn chế và đẩy lùi tình trạng thiếu lương thực, nạn đói và tình trạng phụ thuộc vào nguồn lương thực nhập khẩu. Theo định nghĩa của FAO thì An ninh lương thực là mọi người có quyền tiếp cận các thực phẩm một cách an toàn, bổ dưỡng, đầy đủ mọi lúc mọi nơi để duy trì cuộc sống khỏe mạnh và năng động. Việc bảo đảm an ninh lương thực quốc gia được nhiều nước đặt lên vai trò quan trọng trong chương trình nghị sự và hành động của quốc gia mình đặc biệt là việc ưu tiên phát triển nông nghiệp. Trong thời đại ngày nay, vấn đề an ninh lương thực còn là vấn đề toàn cầu và là mối quan tâm chung của toàn nhân loại với sự ảnh hưởng của hiện tượng biến đổi khí hậu, ô nhiễm môi trường và sự gia tăng dân số.


Trải qua bề dày lịch sử hơn ba thế kỷ câu chuyện về "Người đàn ông sau mặt sắt" đã trở thành tâm điểm chú ý của nhiều sử gia, giới văn học nghệ thuật cũng như các nhà làm phim điện ảnh trên thế giới. Trong đó, không thể không nhắc tới bộ phim "Man in the iron mask" (Người mang mặt nạ sắt) dựa trên tiểu thuyết hư cấu cùng tên của nhà văn Alexandre Dumas với sự góp mặt của nam tài tử kỳ cựu Leonardo DiCaprio. Câu chuyện về "Người đàn ông sau mặt sắt" đã trở thành tâm điểm chú ý của nhiều sử gia. Nhiều người khẳng định: "Người mang mặt nạ sắt" là một người đàn ông "bằng xương bằng thịt" chứ không phải là một nhân vật dựa trên tưởng tượng và hư cấu. Tuy nhiên, người đàn ông bí ẩn đó thật sự là AI cho đến nay vẫn còn là 1 bí ẩn lớn. Theo các tài liệu ghi chép, người đàn ông mang mặt nạ sắt là tù nhân mang tên Eustache Dauger bị bắt giữ năm 1669 và bị giam giữ tại nhà ngục Bastille. Sau đó, ông bị chuyển đến một số nhà tù khác ở Pháp trong hơn 3 thập kỷ cho đến khi qua đời vào năm 1703. Theo các tài liệu ghi chép, người đàn ông mang mặt nạ sắt là tù nhân mang tên Eustache Dauger. Voltaire - một tù nhân bị bắt giam tại nhà tù Bastille vào năm 1717 tiết lộ rằng người đàn ông bí ẩn đã đeo mặt nạ sắt suốt từ năm 1661 và ông ta chính là anh em ruột của Vua Louis XIV. Trong tiểu thuyết của mình, tác giả Alexandre Dumas cũng cho rằng "Người mang mặt nạ sắt" là anh em sinh đôi của Vua Louis XIV. Người đàn ông mang mặt nạ sắt có thể là anh em ruột của Vua Louis XIV. Tuy nhiên trên quan điểm của Paul, người này chỉ thỉnh thoảng đeo mặt nạ và thực chất mặt nạ này được làm bằng nhung chứ không phải sắt. Người đàn ông đó có thể là một người hầu, nhưng lý do tại sao ông ta bị giam giữ trong tù vẫn là một ẩn số. Trong cuốn sách "The Search for the Man in the Iron Mask" (Tìm kiếm bí ẩn về Người mang mặt nạ sắt), Paul nhận định Eustache Dauger là một người hầu của Hồng y Mazarin. Trong suốt sự nghiệp của mình, Hồng y Mazarin đã tích góp được một khối tài sản "kếch xù". Người đàn ông đó có thể là một người hầu, nhưng lý do tại sao ông ta bị giam giữ trong tù vẫn là một ẩn số. Giáo sư Sonnino chia sẻ: "Những gì tôi có thể xác định là ngài Mazarin đã bị gạt mất một số tài sản khổng lồ của ông từ vị vua trước đó và hoàng hậu của nước Anh. Dauger bị hiểu nhầm và phải chịu oan khuất. Người đàn ông bí ẩn ấy đã được thông báo khi bị bắt giữ rằng nếu anh ta tiết lộ danh tính của mình cho bất cứ ai thì anh sẽ lập tức bị giết chết".

Summary: Người đàn ông mang mặt nạ sắt (tiếng Pháp: L Homme au Masque de Fer; khoảng 1640 - 19 tháng 11 năm 1703) là tên được đặt cho một tù nhân không xác định bị bắt năm 1669 hoặc 1670 và sau đó bị giam trong một số nhà tù của Pháp, bao gồm pháo đài Bastille và Pháo đài Pignerol (Pinerolo hiện đại, Ý). Ông bị giam giữ trong một nhà tù, Bénigne Dauvergne de Saint-Mars, trong thời gian 34 năm. Ông qua đời vào ngày 19 tháng 11 năm 1703 dưới cái tên "Marchioly", dưới thời trị vì của Louis XIV của Pháp (1643–1715). Vì không ai nhìn thấy khuôn mặt của người này bởi vì nó bị chiếc mặt nạ vải nhung đen che kín, danh tính thực sự của tù nhân này vẫn là một bí ẩn; nó đã được các nhà sử học tranh cãi rộng rãi, và nhiều lý thuyết khác nhau đã được giải thích trong rất nhiều sách và phim. Trong số những lý thuyết hàng đầu là những đề xuất của nhà văn và triết gia Voltaire: ông tuyên bố trong ấn bản thứ hai của cuốn sách Questions sur l Encyclopédie (1771) rằng tù nhân mang một chiếc mặt nạ làm bằng sắt thay vì vải, và rằng ông là người anh bất hợp pháp của Louis XIV.


Giữa những năm 1950 của thế kỷ trước, một vị tỷ phú người Hy Lạp tên Onassis đã có kế sách biến Monaco thành thiên đường giải trí (sòng bài, du lịch) của châu Âu. Monaco có lợi thế từ việc được giảm trừ thuế trong khi người láng giềng khổng lồ Pháp quốc lại đang cấm dân nước mình kinh doanh sòng bạc và quay lưng với giải trí. Khi chia sẻ ý tưởng làm ăn này với Thái tử Monaco - ông hoàng Rainier III, Onassis đã ngay lập tức nhận được cái gật đầu hợp tác. Tuy nhiên, muốn Monaco thành điểm đến du lịch hoàn hảo cần có một cú hích, một sự kiện trọng đại thu hút sự chú ý của đông đảo mọi người. Trong hoàn cảnh bấy giờ, đảo quốc Monaco còn đứng trước một nguy cơ khác: bị trả về cho nước Pháp nếu thái tử không có người nối dõi. Sau đó, sự lựa chọn của thái tử Rainier III hướng đến một trong số những ngôi sao đẹp nhất Hollywood thời đó: nữ chủ nhân giải Oscar Grace Kelly. Những năm 1940, 1950, diễn viên Grace Kelly là cái tên đình đám được hàng triệu người yêu thích. Mặc dù vậy, trước sự lịch lãm đầy nam tính và phong thái hào hoa của một ông hoàng, trái tim Grace Kelly nhanh chống bị Rainier III chinh phục. Có lẽ, Grace Kelly chưa bao giờ muốn sẽ trở thành một mỹ nhân hết thời ở Hollywood. Bà muốn kinh đô điện ảnh lưu giữ hình ảnh thanh xuân mãi mãi của mình:. “Sự thành công không bao giờ có ảnh hưởng thật sự đối với tôi, nếu tôi chia sẻ nó với một ai. Tôi luôn luôn biết rằng tôi sẽ lấy chồng, và tới ngày ấy, tôi sẽ giã từ nghề nghiệp. Một người chồng và những đứa con đã có ý nghĩa lớn nhất trong suốt đời tôi”. Vì thế, kể cả phải từ bỏ sự nghiệp để trở thành công nương, bà cũng chấp nhận. Ngày 18/4/1956, Grace từ giã sự nghiệp điện ảnh để trở thành Công nương Monaco trong một đám cưới hoàng gia hoành tráng, xa xỉ. Người ta gọi hôn lễ của cặp đôi này đám cưới thế kỷ. 2.000 phóng viên và nhiếp ảnh gia đã đến Monaco, đông hơn chục lần so với khách mời. Tất nhiên, trong số 600 khách mời có rất nhiều ngôi sao điện ảnh từ Hollywood. Thế là vương quốc Monaco nhỏ bé bỗng chốc trở thành điểm son thu hút sự chú ý của toàn thế giới. Grace Kelly đặt cược số phận bằng việc kết thúc sự nghiệp và có một đám cưới hoàng gia xa xỉ. Cuộc hôn nhân hoàng tộc này đã ngốn mất một số tiền lớn của Rainier III, nhưng điều đó chẳng là gì so với 2 triệu đô la hồi môn của cha mẹ Grace Kelly trao tặng cùng số tiền ủng hộ của tỷ phú Onassis và những khoản thu khổng lồ từ dịch vụ giải trí mà Monaco thu được. Nhưng thấp thoáng đằng sau những lời chúc phúc và những ước vọng được thỏa mãn đó, người thân trong gia tộc của Rainier III vẫn không thể nào quên được lời nguyền có từ thế kỷ 13 lên gia tộc của họ. Theo truyền thuyết, có một lần thái tử đầu tiên của Monaco bắt cóc một thiếu nữ xinh đẹp và sau khi chiếm đoạt đã vứt bỏ cô. Và khi đó, người phụ nữ này đã nguyền rủa ông: “Từ nay trở đi sẽ không một ai trong dòng họ Grimaldi được biết đến hạnh phúc trong hôn nhân!”. Thế rồi, bằng một cách nào đó, mọi chuyện đã diễn ra đúng như vậy. Không ai trong dòng vương thất này có được cuộc hôn nhân lâu dài và mỹ mãn. Sự nghiệp từng đạt tới đỉnh cao với tượng vàng Oscar của Grace Kelly bị lu mờ sau khi bà trở thành công nương. Một trong những lí do đó là bởi chính hoàng thân Rainier đích danh ban lệnh cấm chiếu tất cả các phim của Grace Kelly trong lãnh thổ đảo quốc. Mặc cho Grace Kelly từng mong thỉnh thoảng được trở lại phim trường vì bà nhớ và yêu nghề diễn, nhưng bà ngậm ngùi chấp nhận sự an bài. Hơn ai hết, bà hiểu rõ bổn phận của một công nương khi chấp nhận lời cầu hôn của Rainier.Là một người vợ và một người mẹ của 3 đứa con, đó là tất cả những gì người ta nói về cuộc đời bà về sau. Grace lần lượt sinh hạ ba người con là công chúa Caroline, hoàng tử Albert II (hiện đang là người trị vì Monaco) và công chúa Stephanie Marie Elizabeth. Người ta nói về sự vương giả của cuộc sống hoàng gia, thế nhưng đằng sau đó là nhiều sự thật cay đắng mà Grace phải nếm chịu. Phải đến vài năm sau hôn nhân, Kelly mới bắt đầu nhận ra sự xáo trộn, thứ vốn không xuất hiện trong cuộc đời bà trước đó. Sự hoàn hảo, đẳng cấp của một cuộc hôn nhân được thế giới tán tụng, dường như là một cái lồng nhốt kín. Bà chảy nước mắt khi nói với một người bạn, nhà sản xuất John Foreman về cảm giác “biết rõ mình sẽ ở đâu mỗi ngày trong phần đời còn lại”. “Tôi biết nói thế này nghe tồi tệ và vô cảm lắm, nhưng cái ý nghĩ mỗi ngày được thức dậy và đón đợi những gì ngẫu nhiên xảy đến, đối với tôi, nghe thật tuyệt vời”, Grace Kelly tâm sự về cuộc sống tù túng của bà. Cuộc sống của một công nương chưa bao giờ là niềm hạnh phúc của Grace Kelly. Trong bức thư gửi người bạn thân là Rita Gam một nữ diễn viên Hollywood, Grace cũng thổ lộ: “Tôi đã phát ngấy những cuộc chiêu đãi, nó đang dần hủy hoại tôi. Tôi nhung nhớ tinh thần tự do của nước Mỹ”. Tháng 1 năm 2010, cuốn tiểu sử về cuộc đời của Grace Kelly mang tên "High Society: The Life of Grace Kelly" của cây bút viết tiểu sử ăn khách nhất nước Mỹ là Donald Spolo đã vén lên bức màn bí ẩn về cuộc sống hoàng gia không chỉ toàn màu hồng của bà. Từ một ngôi sao Hollywood, cuộc đời Grace Kelly đã bước sang những trang đầy nước mắt khi sống trong cung điện Monaco. Cuốn sách dày hơn 300 trang này ngập tràn những chi tiết mới mẻ và gây sốc như tính đào hoa “sát gái” của ông hoàng Rainier III đã khiến Grace Kelly đi từ nhắm mắt làm ngơ đến đau khổ phản kháng, những dằn vặt nội tâm trong đời sống vương giả u buồn và đầy kiềm hãm đã khiến Grace Kelly bị hai lần sẩy thai. Tác giả Donald Spolo còn tiết lộ, công nương Grace Kelly thường xuyên cảm thấy mệt mỏi với những người dân bản địa bảo thủ của xứ công quốc. Bà đã phải mất tới 11 năm để có thể thay đổi quy định “cấm bất cứ người đàn ông nào ngoài chồng xuất hiện ở nhà riêng của một phụ nữ”. Từng làm rung chuyển cả Hollywood hồi những năm 50 của thế kỉ trước bằng gương mặt khả ái thiên phú, tài năng diễn xuất và sự thu hút đặc biệt từ xuất thân cao quý cũng như lối sống nhân hậu, nhưng Grace Kelly có kết cục không hề hạnh phúc. Vào ngày 13/9/1982, khi đang đưa cô con gái út là công chúa Stephanie về cung điện Monaco, hai mẹ con Grace Kelly đã bị tai nạn ôtô nghiêm trọng. Trong khi Stephanie bình an thì Grace Kelly lại bị thương rất nặng. Bà được đưa đến Bệnh viện Monaco, nhưng mãi mãi không bao giờ tỉnh lại được nữa. Cái chết ở tuổi 53 của Grace Kelly đã gây nên cú sốc cực lớn đối với người thân và những người hâm mộ bà. Trong khi giới chức Monaco kết luận đấy là tai nạn thương tâm, thì gia đình Grace Kelly một mực cho rằng nó có quá niều điều mờ ám có lẽ được nảy sinh từ những bất đồng về quyền lợi kinh tế giữa những thế lực đen tối với đường lối cai trị của ông hoàng Rainier III. Người ta còn nói, sau khi kiểm tra lại xe, thì có một số nghi vấn được đặt ra: phanh xe và một số chi tiết khác bị hỏng. Việc hỏng này không do tình trạng của xe gây ra mà có thể do phá hoại. Người ta cũng đặt giả thuyết cho rằng có thể thủ phạm là Mafia, mục đích của chúng là nhằm vào ông hoàng, để cảnh cáo ông đã làm trở ngại đối với công cuộc buôn bán ma túy tại vùng mà lãnh thổ Monaco được coi như một trạm chuyển hàng. Một số thông tin khác lại nói về cuộc tranh cãi giữa bà hoàng và công chúa Stephanie, theo đó công chúa chính là người cầm lái khiến vụ tai nạn xảy ra. Nhưng mọi thắc mắc đều không có câu trả lời thỏa đáng. Dù có thể là như vậy đi chăng nữa, đến nay, người ta cũng không có được những bằng chứng cụ thể để khẳng định giả thuyết đó là đúng. Vả lại, cũng chẳng thay đổi được gì, bởi Grace Kelly đã không còn nữa!. Sự ra đi của nữ hoàng Hollywood, công nương Monaco Grace Kelly là cú sốc với người hâm mộ. Bông hồng trắng người ta để lại nơi xảy ra vụ tai nạn như lời tạm biệt đến nữ diễn viên từng làm say mê hàng triệu trái tim khán giả. Cho đến tận ngày nay, những bí ẩn xung quanh cái chết của Grace Kelly mãi mãi nằm yên trong ngăn tài liệu mật của sở cảnh sát Monaco. Cùng với sự ra đi của một huyền thoại Hollywood, hai mươi lăm ngàn bông hồng trang hoàng trong đại sảnh để kỷ niệm 25 năm ngày cưới của bà cũng đã úa tàn vĩnh viễn. Chiều 28/8, Bộ Y tế thông tin chính thức về cuộc họp khẩn cấp của Hội đồng Đạo đức trong nghiên cứu y sinh quốc gia ngày 22/8, xem xét kết quả giữa kỳ thử nghiệm lâm sàng giai đoạn 3a ứng viên vắc xin Nanocovax.

Summary: "Grace Kelly" là một bài hát của nghệ sĩ thu âm Anh quốc Mika nằm trong album phòng thu đầu tay của anh, Life in Cartoon Motion (2007). Nó được phát hành vào ngày 8 tháng 1 năm 2007 bởi Island Records và Casablanca Records như là đĩa đơn chủ đạo trích từ album. "Grace Kelly" được đồng viết lời bởi Mika, Jodi Marr, John Merchant và Dan Warner, trong khi phần sản xuất được đảm nhiệm bởi Greg Wells. Bài hát sử dụng giai điệu chính từ tác phẩm nổi tiếng của Figaro là "Largo al factotum", trích trong vở nhạc kịch The Barber of Seville của Gioachino Rossini, và được đặt tên dựa theo nữ diễn viên điện ảnh và sân khấu từng chiến thắng giải Oscar, đồng thời là Thân vương phi Monaco, Grace Kelly. Nguồn cảm hứng cho "Grace Kelly" được xuất phát từ một trải nghiệm tồi tệ giữa Mika và giám đốc điều hành của một hãng đĩa thu âm, trong đó nam ca sĩ bị nhận xét là giống với nam ca sĩ đồng hương Craig David. "Grace Kelly" là một bản Power pop và glam rock mang nội dung đề cập đến việc làm thế nào Mika có thể giả vờ làm một người khác anh hâm mộ để giành được sự chấp thuận, trong trường hợp này là nữ diễn viên Grace Kelly.


Để đảm bảo chất lượng học và dạy cũng như chất lượng đầu ra cho sinh viên, năm 2021 Khoa nhận đào tạo 200 sinh viên đối với ngành Đại Học Điều Dưỡng và Dược tuyển sinh theo hình thức xét tuyển. Có học bổng cho sinh viên xuất sắc.+ Cam kết 100% sinh viên ra có việc làm, khoa giới thiệu việc làm ở các bệnh viện lớn trên cả nước.+ Cam kết thi tuyển dụng bệnh viện nào cũng đỗ. (trên 10.000 sinh viên hiện đang làm các bệnh viện). + Cam kết giới thiệu việc làm bên nước ngoài thu nhập trên 60.000.000đ. (trên 5.000 sinh viên đang làm việc tại nước ngoài). + Cam kết dạy miễn phí tiếng nước ngoài trước khi sang công tác và làm việc. + Cam kết giới thiệu việc làm bên nước ngoài thu nhập trên 60.000.000đ. (trên 5.000 sinh viên đang làm việc tại nước ngoài). + Cam kết dạy miễn phí tiếng nước ngoài trước khi sang công tác và làm việc. Các câu hỏi thường gặp về tốc độ âm thanhGọi tên thuộc tính dùng để phân biệt âm sắc với âm trầm.Xác định cường độ của âm thanh.Các đơn vị khác nhau của âm lượng là gì?Kể tên phương tiện truyền tốc độ lớn của âm thanh.Kể tên các yếu tố mà tốc độ âm thanh trong chất khí phụ thuộc. Kể tên các yếu tố mà tốc độ âm thanh trong chất khí phụ thuộc. Tốc độ của âm thanh được định nghĩa là sự truyền động của sóng âm. Điều này phụ thuộc vào các đặc tính của môi trường mà qua đó sự lan truyền diễn ra. Tốc độ âm thanh được sử dụng để mô tả tốc độ của sóng âm thanh trong môi trường đàn hồi. Công thức cho tốc độ âm thanh được đưa ra đối với chất khí. Nó là căn bậc hai của tích của hệ số giãn nở đoạn nhiệt và áp suất của chất khí chia cho khối lượng riêng của môi chất. Biểu diễn toán học được đưa ra là:. Để sóng âm truyền được, cần có yêu cầu về môi trường và mật độ của môi trường được coi là một trong những yếu tố mà tốc độ của âm thanh phụ thuộc. Khi môi trường dày đặc, các phân tử trong môi trường được đóng gói chặt chẽ có nghĩa là âm thanh truyền nhanh hơn. Do đó, tốc độ của âm thanh tăng lên khi mật độ của môi trường tăng lên. Nhiệt độ của môi trường và sóng âm tỉ lệ thuận với nhau. Do đó, khi nhiệt độ tăng, tốc độ của âm thanh tăng lên. Tốc độ âm thanh là một tham số thiết yếu được sử dụng trong nhiều lĩnh vực khác nhau trong Vật lý. Tốc độ âm thanh là khoảng cách sóng âm truyền qua một môi trường truyền trong một đơn vị thời gian . Tốc độ âm thanh trong không khí ở 20 o C là 343,2 m / s, dịch là 1,236 km / h. Tốc độ của âm thanh trong chất khí tỷ lệ với căn bậc hai của nhiệt độ tuyệt đối (đo bằng Kelvin) nhưng nó không phụ thuộc vào tần số của sóng âm hoặc áp suất và mật độ của môi trường. Nhưng không có khí nào chúng ta tìm thấy trong cuộc sống thực là khí lý tưởng và điều này làm cho các đặc tính của nó thay đổi một chút. Câu hỏi: Tần số của trung âm C trên đàn piano là 256 Hz. Bước sóng của âm ứng với nốt ở giữa C sẽ là bao nhiêu nếu giả thiết tốc độ âm thanh trong không khí là 345 m / s. Âm thanh cũng có thể truyền qua gỗ! Trên thực tế, âm thanh thích truyền qua chất rắn hơn. Ngày xưa, các bác sĩ sử dụng ống nghe bao gồm các thanh gỗ mỏng với các đầu được mở rộng và chúng hoạt động giống hệt như ống nghe hiện đại của chúng ta và cũng hoạt động tốt. Làm thế nào âm thanh có thể truyền qua chất rắn?. Âm thanh không gì khác hơn là sự nhiễu loạn được lan truyền bởi sự va chạm giữa các hạt; một phân tử đánh tiếp theo và cứ tiếp tục như vậy. Chất rắn đặc hơn đáng kể so với chất lỏng hoặc chất khí. Điều này có nghĩa là các phân tử gần nhau hơn trong chất rắn hơn là trong chất lỏng và trong chất lỏng hơn là trong chất khí. Sự gần gũi này do mật độ có nghĩa là chúng có thể va chạm rất nhanh. Về mặt hiệu quả, cần ít thời gian hơn để một phân tử của chất rắn va chạm với phân tử lân cận của nó. Do ưu điểm này, tốc độ âm thanh trong chất rắn lớn hơn trong chất khí. Tốc độ âm thanh trong vật rắn là 6000 mét trên giây trong khi tốc độ âm thanh trong thép bằng 5100 mét trên giây. Một sự thật thú vị khác về tốc độ của âm thanh là âm thanh truyền trong kim cương nhanh hơn 35 lần so với trong không khí. Tương tự, khối lượng riêng của chất lỏng lớn hơn khối lượng riêng của chất khí. Do đó, khoảng cách giữa các phân tử trong chất lỏng nhiều hơn chất rắn nhưng ít hơn trong chất khí. Do đó tốc độ âm thanh trong chất lỏng nằm giữa tốc độ âm thanh trong chất rắn và chất khí. Tốc độ của âm thanh trong nước lớn hơn tốc độ của âm thanh trong không khí. Hay có thể nói rằng âm thanh truyền trong nước nhanh hơn trong không khí. Tốc độ của âm thanh trong nước là 1480 mét trên giây. Cũng rất thú vị khi biết rằng tốc độ có thể thay đổi từ 1450 đến 1498 mét / giây trong nước cất trong khi tốc độ là 1531 mét / giây trong nước biển khi nhiệt độ từ 20 o C đến 25 o C. Chúng ta nên nhớ rằng tốc độ của âm thanh không phụ thuộc vào mật độ của môi trường khi nó đi vào chất lỏng hoặc chất rắn. Vì các chất khí nở ra để lấp đầy không gian nhất định, mật độ là khá đồng đều bất kể loại khí. Điều này rõ ràng không đúng với chất rắn và chất lỏng. Tốc độ âm thanh trong chân không là 0 mét / giây, vì không có hạt nào trong chân không. Sóng âm truyền trong môi trường khi có các hạt để truyền các sóng âm này. Vì chân không là không gian trống nên không có sự truyền sóng âm. Bảng dưới đây liệt kê tốc độ âm thanh trong các phương tiện khác nhau. Ở đây có thể thấy rõ ràng sự biến thiên tỷ lệ của tốc độ với mật độ. Bảng thể hiện tốc độ âm thanh trong các vật liệu khác nhauMột thực tế rất thú vị khác là trong chất rắn, sóng âm có thể được tạo ra bằng cách nén hoặc xé chất rắn còn được gọi là Shearing. Các sóng như vậy thể hiện các đặc tính khác nhau và cũng truyền đi với tốc độ khác nhau. Hiệu ứng này được nhìn thấy rõ ràng trong Động đất. Động đất được tạo ra do sự chuyển động của các mảng trái đất, sau đó sẽ gửi những nhiễu động này dưới dạng sóng tương tự như sóng âm qua trái đất và lên bề mặt gây ra Động đất. Thông thường, sóng nén di chuyển nhanh hơn sóng xé, đó là lý do tại sao Động đất luôn bắt đầu với chuyển động lên và xuống, sau đó là chuyển động song song. Theo thuật ngữ địa chấn, sóng nén được gọi là sóng P và sóng xé được gọi là sóng S. Chúng phá hủy nhiều hơn trong số hai loại, gây ra hầu hết thiệt hại trong một trận động đất. Các lý do thường dùng để xin nghỉ học thuyết phục nhất1. Cách viết đơn xin nghỉ học. Trường CD VH NT tp. HCM là trường công lập, có hệ đào tạo cao đẳng và điểm chuẩn. Theo thuyết minh về Vịnh Hạ Long, Khi nói về Vịnh Hạ Long thì chắc hẳn mọi người đều. Chuyên trang thông tin Tuyển Sinh cung cấp thông tin tuyển sinh chính thức từ Bộ GD & ĐT và các trường ĐH – CĐ trên cả nước.

Summary: Vận tốc âm thanh là vận tốc lan truyền sóng âm thanh trong một môi trường truyền âm (xét trong hệ quy chiếu mà môi trường truyền âm đứng yên). Vận tốc này thay đổi tuỳ thuộc vào môi trường truyền âm (ví dụ âm thanh truyền trong nước nhanh hơn trong không khí) và các điều kiện vật lý/hóa học của môi trường này, như nhiệt độ. Trong những môi trường truyền âm dị hướng, vận tốc âm thanh có độ lớn phụ thuộc vào hướng lan truyền. Trong những môi trường đẳng hướng, độ lớn của vận tốc âm thanh (tốc độ âm thanh) không thay đổi theo hướng lan truyền. Trong nhiều lĩnh vực của đời sống, thuật ngữ này thường được dùng để chỉ tốc độ của âm thanh trong không khí (khí quyển Trái Đất); một môi trường truyền âm thông dụng, đẳng hướng. Ở mực nước biển, tại nhiệt độ 21 °C (70 °F) và với áp suất tiêu chuẩn, tốc độ âm thanh trong không khí là khoảng 343.2 m/s (768 mph hay 1236 km/h). Nhưng âm thanh không thể truyền trong chân không, vì do trong chân không không có các hạt cấu tạo để truyền trong âm thanh, còn sở dĩ các chất lỏng khí rắn truyền trong âm thanh vì do các hạt cấu tạo trong chúng chuyển động làm dao động âm thanh.


Quang phổ là các vạch sáng hoặc tối do sự phát xạ hoặc hấp thụ ánh sáng trong một dải tần số hẹp. Bài viết dưới đây sẽ giới thiệu cụ thể các dụng cụ để đo quang phổ và cách sử dụng quang phổ kế ra sao. Quang phổ kế, tiếng Anh là spectrophotometer, hay máy đo quang phổ, là các thiết bị phân tích quang phổ của ánh sáng để thu được thông tin về thành phần, tính chất, đặc điểm và trạng thái của những khối vật chất có liên quan đến chùm ánh sáng đó. Quang phổ kế hoạt động bằng cách xác định sự phân bố cường độ ánh sáng theo bước sóng của ánh sáng, từ đó xác định được tỉ lệ của chất tương ứng trong mẫu vật cần nghiên cứu. Máy đo quang phổ thường được dùng để xác định nồng độ mẫu lỏng và xác định mối quan hệ giữa độ hấp thụ mẫu lỏng và nồng độ phân tích. Ngoài ra, quang phổ kế còn được ứng dụng phổ biến trong lĩnh vực hóa học và y học. Dung dịch quang phổ kế có thể được sử dụng để thử inox chỉ trong 60 giây với kết quả rõ ràng, dễ quan sát. Lợi ích của phương pháp này là đơn giản, tiết kiệm và thuận lợi cho người dùng khi mà chỉ cần nhỏ một 1 giọt lên bề mặt thép để xác định được chính xác loại thép không gỉ. Để đo cường độ của ánh sáng (I 0) đi qua một mẫu chuẩn chúng ta kiểm tra mẫu chuẩn đó là những mẫu không chứa các chất hấp thụ ánh sáng. Việc kiểm tra thiết bị chuẩn mẫu này là cần thiết bởi vì các ngăn đựng đã tán xạ một ít ánh sáng. Để phân tích các mẫu quang phổ kế mới, người ta sử dụng phân tích đầu tiên đó là sẽ xác định phổ hấp thụ. Phổ hấp thụ hiển thị sự hấp thụ ánh sáng tùy thuộc vào bước ánh sáng. Quang phổ kế chính là phụ thuộc của độ hấp thụ với bước sóng ánh sáng và là những đặc tính nổi bật của bước sóng mà ở đó sự hấp thụ là lớn nhất. Với mỗi mẫu vật chất muốn đo và xác định, ta sẽ dùng các loại quang phổ kế khác nhau. Cần hiểu rõ cơ chế hoạt động và ứng dụng của từng loại máy để biết cách sử dụng hiệu quả và chính xác nhất. Kiến thức về xử lý tín hiệu, băng tần. Những thông tin mới nhất trong lĩnh vực viễn thông.

Summary: Quang phổ kế (Spectrophotometer) là các thiết bị hoạt động dựa trên phân tích quang phổ của ánh sáng, nhằm thu được các thông tin về thành phần, tính chất hay trạng thái của những khối vật chất liên quan đến chùm ánh sáng đó. Phân tích quang phổ là phương pháp hàng đầu trong hóa phân tích. Thông thường thì Quang phổ kế xác định phân bố cường độ ánh sáng theo bước sóng của ánh sáng do khối vật chất nào đó tự phát ra, hoặc phản xạ hay truyền qua nó. Những khối vật chất khác nhau có đặc tính phát quang hay hấp thụ ánh sáng với các bước sóng, hay mức năng lượng của photon, xác định. Chúng thường được nói đến là các vạch quang phổ. Đo cường độ ánh sáng ở các bước sóng (hay các vạch phổ) đặc trưng này cho phép xác định tỷ lệ (hay hàm lượng) của chất tương ứng trong mẫu vật cần nghiên cứu.


Bệnh tim do thấp hay còn gọi là thấp tim, hay thấp khớp cấp hoặc sốt thấp khớp là một bệnh viêm nhiễm toàn thể, được biểu hiện ở nhiều cơ quan như tim, não, da, khớp. Trong đó bệnh chủ yếu biểu hiện ở tim và khớp. Bệnh thấp tim thường phát triển từ 2 đến 4 tuần sau khi bị viêm đường hô hấp trên. Bệnh thấp tim là bệnh hệ thống miễn dịch trung gian liên quan đến nhiễm khuẩn liên cầu tan máu be-ta nhóm A (streptococcus), xuất hiện sau khi nhiễm khuẩn ở đường miệng họng. Nếu không được điều trị đầy đủ, thì trong vòng 2 đến 3 tuần sau khi nhiễm khuẩn ở vùng hầu họng, có thể tiến triển thành bệnh thấp tim. Nguyên nhân chủ yếu của bệnh tim mắc phải ở trẻ em từ 5 tuổi đến 15 tuổi là do bệnh tim do thấp. Bệnh thấp tim gây tổn thương tim, ngoài ra bệnh còn gây tổn thương khớp, tổ chức liên kết dưới da và đôi khi thấy tổn thương não. Bệnh có pha cấp tính viêm nhiều thanh mạc, viêm màng hoạt dịch, gây sốt và gây ra nhiều các tổn thương trong tim. Cho đến nay bệnh thấp tim vẫn còn là bệnh quan trọng ở các nước thứ ba vốn có nền kinh tế thấp. Hàng năm, ở Mỹ cũng có khoảng 15 triệu ca mới mắc bệnh, tuy nhiên tỷ lệ này đã giảm đi nhiều do việc sử dụng kháng sinh điều trị và dự phòng bệnh. Bệnh thấp tim là bệnh viêm toàn tim, được biểu hiện viêm nội tâm mạc, viêm màng ngoài tim, viêm cơ tim hoặc kết hợp cả ba trường hợp trên. Tổn thương viêm thành ổ nhỏ nằm rải rác khắp nơi trong tim là tổn thương đặc trưng của thấp tim. Viêm nội tâm mạc là tổn thương nặng và hay gặp nhất, các biến đổi rõ nhất trong viêm nội tâm mạc là ở nội tâm mạc phủ lên các van của tim trái như van hai lá và van động mạch chủ. Trước tiên, trên bề mặt các van bị viêm, sau đó dẫn tới loét và tổn thương này sẽ tạo điều kiện để hình thành cục sùi nhỏ có thích thước từ 1 đến 2 cm, rất dễ mủn nát. Cục sùi này sẽ được tổ chức hóa và thành sẹo xơ. Viêm cơ tim là do các hạt Aschoff. Các hạt này sẽ gây phá hủy cơ tim, nhưng tổn thương này thường nhỏ và ít gây ra rối loạn chức năng. Tuy nhiên nguyên nhân gây loạn nhịp tim và các rối loạn về dẫn truyền trong tim là do nếu tổn thương lớn mà lại nằm trong khu vực dẫn truyền thần kinh tim. Viêm màng ngoài tim thường là viêm thanh huyết có ít tơ huyết và không bao giờ hóa mủ, hay gặp ở trẻ em và chiếm tỷ lệ khoảng 85%. Các hạt Aschoff khu trú ở màng xơ và tổ chức lớp mỡ dưới màng tim. Viêm màng ngoài tim thường khỏi và sẽ không để lại di chứng, nhưng có thể do xơ hóa và dính hai lá của màng ngoài tim. Nguyên nhân bệnh thấp tim cho đến nay vẫn còn chưa rõ ràng, dù các nhà khoa học đã chứng minh nhiễm khuẩn do streptococcus ở họng và ở đường hô hấp trên đóng vai trò quyết định. Sau thời kỳ viêm họng bệnh sốt thấp thường xảy ra trong 2 tuần. Đây là thời gian đủ để kháng nguyên của vi khuẩn hình thành kháng thể chống lại nhiễm khuẩn, từ đó xảy ra đáp ứng miễn dịch. Tuy nhiên, phản ứng miễn dịch lại gây tổn thương tổ chức liên kết của tim và hàng loạt các cơ quan khác ngay trong thời điểm đó. Người ta cho rằng, các kháng thể chống lại các kháng nguyên của vi khuẩn có phản ứng chéo với các kháng nguyên, tương tự được tìm thấy trong tim người và tổ chức liên kết ở các nơi khác. Sau khi viêm họng do liên cầu khuẩn thì tỷ lệ mắc bệnh khoảng 3%, điều này chứng tỏ rằng, chỉ có một số người có kháng nguyên tương tự như của liên cầu. Các kháng nguyên đó bao gồm:. Độc tố chính của liên cầu tan huyết nhóm A là myosin của cơ tim giống với protein M của liên cầu. Bệnh nhân đang trong tình trạng nhiễm khuẩn đều tìm thấy kháng thể kháng liên cầu khuẩn được gọi là ASLO hay ASO và hyaluronidase. Tuy nhiên trong một số trường hợp ASO cũng tăng trước khi có sốt thấp hay gặp ở những người dễ cảm thụ, khi có các biến đổi về tim như trong nhồi máu cơ tim, vì thế chuẩn độ kháng thể này lại không phải là xét nghiệm cơ bản. Ngoài đáp ứng miễn dịch dịch thể, trong thấp tim còn có đáp ứng miễn dịch qua trung gian tế bào liên quan đến đại thực bào và tế bào lympho T, vì vậy các tổn thương tim có thể do cả hai cơ chế đều cùng xảy ra. Đau hoặc sưng đỏ khớp hoặc kết hợp cả hai cùng với đặc điểm là hay gặp ở các khớp lớn như khớp gối, có tính di truyền. Sau vài ngày cho đến một tuần, đau khớp thường đỡ nhanh hoặc khi dùng aspirin hoặc các thuốc giảm đau khác và thường không để lại di chứng ở khớp. Người bệnh có những biểu hiện vung tay vung chân một cách vô thức như múa vờn, múa giật. Một số biểu hiện khác như xuất hiện nút ban hồng là các ban đỏ hình vòng trên da đặc biệt quanh các khớp. Hoặc ban nút là những ban nổi lên ở dưới da. Dấu hiệu này không được phổ biến. Trong giai đoạn bệnh cấp tính, người bệnh có thể sẽ bị ảnh hưởng do viêm cơ tim dẫn tới suy tim cấp hoặc rối loạn nhịp tim. Thậm chí đôi khi còn đe dọa đến tính mạng người bệnh. Bệnh nhân thường bị đau ở khớp nhiều và có thể kèm theo sưng nóng đỏ. Tuy nhiên dạng viêm khớp này không để lại di chứng nguy hiểm nào. Tổn thương hệ thống ngoại tháp gây biểu hiện múa giật, múa vờn là những ảnh hưởng đến não, nhưng các tổn thương trên não đa số lại hồi phục được và không để lại di chứng. Tạo điều kiện cho viêm nội tâm mạc nhiễm trùng cấp và bán cấp tính do liên cầu khuẩn. Xơ hóa các van tim: nếu bị xơ hóa toàn bộ mặt của van tim sẽ dẫn tới van tim bị co ngắn lại và làm hở lỗ van tim. Còn nếu xơ hóa ở giữa van tim sẽ bị co kéo theo hướng chụm lại vào nhau gây ra hẹp lỗ van tim. Vấn đề quan trọng nhất là sự tái phát và tiến triển dẫn gây ra những tổn thương không phục hồi chức năng của van tim trong thấp tim dẫn tới bệnh tim do thấp. Các tổn thương này sẽ ngày một nặng thêm và gây ra những ảnh hưởng nặng nề về chất lượng cuộc sống cũng như tuổi thọ của bệnh nhân. Bệnh tim do thấp hay gặp nhất là hở van hai lá, hẹp van hai lá, hở van động mạch chủ,. hoặc phối hợp các tổn thương của van tim. Hở van tim: là khi van hai lá hở, tim bóp trong thì tâm thu một lượng máu sẽ chạy qua van hai lá vào tâm nhĩ trái, dẫn tới ở tâm nhĩ trái dày không đều ở nội tâm mạch được gọi là mảng Mac-callum và gây ra giãn tâm nhĩ trái và thành tâm thất trái dày lên. Do van hai lá hở, trong thì tâm trương một lượng máu từ nhĩ trái chảy xuống tâm thất trái nhiều hơn bình thường làm cho tâm thất trái ngày càng dày thêm. Nếu không thích ứng được thì tâm thất trái sẽ giãn và dẫn tới tình trạng suy tim. Hở van động mạch chủ: khi van động mạch chủ hở, trong thì tâm trương một lượng máu từ động mạch chủ sẽ chảy trở lại tâm thất (có khi tới 1/2 lượng máu, kết hợp với hở van 2 lá làm cho tâm thất trái phải chứa máu nhiều hơn do đó càng làm cho tâm thất trái giãn và làm cho tình trạng suy tim trái càng nhanh hơn. Hở van ba lá và van động mạch phổi: các tổn thương của van này cũng như tổn thương của van hai lá và van động mạch chủ nhưng nhẹ hơn. Nhìn chung dù hở bất cứ van nào của tim thì cũng đều dẫn đến tim giãn và tim thường có hình ảnh chung như: tim giãn, tim to hơn bình thường, mỏm tim tròn nhưng trên hình ảnh vi thể tổn thương tim thường không có gì đặc biệt. Hẹp van hai lá: trong thì tâm trương, máu xuống tâm thất trái, giảm và sẽ ứ lại trong tâm nhĩ trái. Ở cuối kỳ tâm trương, làm cho tâm nhĩ trái phải bóp mạnh để tống máu xuống tâm thất trái. Do đó sẽ giãn tâm nhĩ trái và làm cho máu xuống tâm thất trái càng ít đi, tâm thất trái càng ít máu. Máu sẽ càng giảm khi co bóp để đẩy máu lên động mạch chủ, dần dần tâm thất trái sẽ teo và nhỏ hơn bình thường. Hẹp van động mạch chủ: ở thì tâm thu lượng máu từ tâm thất trái lên động mạch chủ sẽ ít đi. Tâm thất trái sẽ phải làm việc nhiều hơn dẫn tới phì đại tâm thất trái và cuối cùng sẽ dẫn đến suy tim. Hẹp van động mạch chủ: ở thì tâm thu lượng máu từ tâm thất trái lên động mạch chủ sẽ ít đi.

Summary: Sốt thấp khớp (RF: Rheumatic fever) hay còn gọi là thấp khớp cấp (ARF: Acute rheumatic fever) là một bệnh viêm nhiễm toàn thể, biểu hiện ở nhiều cơ quan (như tim, khớp, da và não) mà chủ yếu là ở khớp và tim. Các dấu hiệu và triệu chứng bao gồm sốt, viêm đa khớp, co cơ không tự ý và một biểu hiện khác nhưng không phổ biến là những ban màu đỏ hình vòng cung, không ngứa gọi là hồng ban vòng. Một nửa số trường hợp sốt thấp khớp có biểu hiện ở tim. Tổn thương các van tim, được gọi là bệnh thấp tim (RHD: Rheumatic heart disease), thường xảy ra sau nhiều đợt nhiễm trùng lặp lại, nhưng đôi khi có thể xảy ra chỉ sau một lần nhiễm. Thương tổn van tim có thể tiến triển đưa đến suy tim. Các van bất thường cũng làm tăng nguy cơ phát sinh chứng rung nhĩ và nhiễm trùng van. Sốt thấp khớp có thể xảy ra sau nhiễm trùng họng do vi khuẩn Streptococcus pyogenes. Nếu nhiễm trùng đó không được điều trị kịp thời, thì có khoảng 3% trường hợp dẫn đến sốt thấp khớp.


Mỗi người đều có những nét cá tính tiêu biểu. Tuy nhiên, khi chúng trở nên cực đoan, cứng nhắc và không thể thích ứng thì lúc này, chứng rối loạn nhân cách sẽ xuất hiện. Rối loạn nhân cách (personality disorder) là một loại rối loạn tinh thần tác động tới cách mà chúng ta quản lý cảm xúc, hành vi và các mối quan hệ. Rối loạn nhân cách có thể xảy ra trong 40 - 60% thời gian và đặc trưng bởi một bộ các khuôn mẫu hành vi kéo dài thường sẽ kéo theo sự hủy hoại đáng kể về đời tư, xã hội và sự nghiệp. Nhóm A (kỳ quặc, quái gở, lập dị): Paranoid PD (rối loạn nhân cách hoang tưởng), Schizoid PD (rối loạn nhân cách phân liệt), Schizotypal PD (rối loạn nhân cách dạng phân liệt). Nhóm B (lập dị, cảm xúc mạnh mẽ): Antisocial PD (rối loạn nhân cách phản xã hội), Borderline PD (rối loạn nhân cách ranh giới), Histrionic PD (rối loạn nhân cách kịch tính), Narcissistic PD (rối loạn nhân cách yêu mình thái quá). Nhóm C (lo lắng, sợ hãi): Avoidant PD (rối loạn nhân cách tránh né), Dependent PD (rối loạn nhân cách phụ thuộc), Obsessive-compulsive PD (rối loạn nhân cách ám ảnh cưỡng chế). Dưới đây là giải thích chi tiết về các loại rối loạn nhân cách này đi kèm với dấu hiệu cụ thể của từng loại. Người bị rối loạn nhân cách hoang tưởng thường nghi ngờ người khác, luôn tìm đủ mọi bằng chứng để củng cố cho mối nghi ngờ của họ và cho rằng tất cả mọi người xung quanh lúc nào cũng muốn hãm hại, lợi dụng, sỉ nhục họ. Họ quá nhạy cảm với việc bị người khác chối bỏ, tâm trạng dễ đi xuống, lúc nào cũng đổ lỗi cho người khác về những vấn đề của mình. Chính vì vậy, họ chỉ trích, ganh tỵ, giận dữ, thù dai một cách thái quá, lệch lạc, bệnh hoạn. Họ không mở rộng mối quan hệ với bất kỳ ai khác. Rối loạn nhân cách phân liệt liên quan đến cách một người giao tiếp, tác động đến người khác. Một số người rất hứng thú với người khác, một số lại tỏ ra cực kỳ khó chịu với những người xung quanh. Trong khi đó, không ít người lại rất đa nghi với hành động của mọi người. Khi sự lập dị lên đến đỉnh điểm thì lối sống này tạo thành ba rối loạn nhân cách mà rối loạn nhân cách phân liệt là một trong số đó. Người bị rối loạn nhân cách phân liệt đặc trưng bởi lối sống tách rời khỏi các mối quan hệ xã hội bình thường và thế giới bên ngoài. Họ không hề muốn có bất kỳ sự cần thiết hay mong muốn có mối quan hệ thân mật nào cả, kể cả tình bạn. Lúc nào họ cũng muốn ở một mình, làm một mình, sống một mình thay vì dành thời gian cùng hoặc cho người khác. Họ có đời sống cảm xúc khô cằn. Đời sống tình dục có thể chỉ tồn tại trong trí tưởng tượng. Họ không thể thấu cảm được suy nghĩ, cảm xúc của mọi người và cũng không có hứng thú tìm hiểu. Bệnh nhân có tư duy, lời nói và hành vi rất kì dị, khó hiểu, không phù hợp với xã hội bình thường về các giá trị đạo đức và xã hội. Có ý tưởng quá đáng nhưng không đủ mạnh để trở thành hoang tưởng. Ngôn ngữ rất kỳ dị, lời nói lộn xộn, quá chi tiết, vụn vặt, nhưng lại sử dụng những từ ngữ không bình thường, mơ hồ và thiếu những điểm nhấn cần thiết và cuối cùng không thể diễn đạt ý nghĩ của mình bằng lời nói. Bệnh nhân rối loạn nhân cách dạng phân liệt thích sống một mình, không có quan hệ bạn bè và thậm chí ít có sự giao tiếp với người thân, thường lạnh lùng, xa lánh, ít bộc lộ cảm xúc và nội dung tư duy. Hơn một nửa số bệnh nhân rối loạn nhân cách dạng phân liệt có rối loạn trầm cảm hoặc rối loạn khí sắc phối hợp. Nguồn: Bệnh viện tâm thần. Không có mong muốn, hoặc thích thú những mối quan hệ thân thiết, bao gồm cả mối quan hệ gia đình. Có rất ít, hoặc không hề có hứng thú gì với các hoạt động tình dục với người khác. Cảm thấy rất ít, hoặc không hề cảm thấy khoái lạc trong bất kỳ hoạt động nào. Không hề có bạn thân, hoặc bạn tâm tình ngoại trừ cha mẹ, anh chị em ruột thịt, con cái. Rối loạn nhân cách ranh giới là chứng rối loạn cảm xúc đặc trưng bởi cảm giác trống trải, khả năng tự nhận thức kém, các mối quan hệ không ổn định và hành vi bốc đồng. Hành vi, cử chỉ hay lời nói đe dọa tự tử, hành vi tự hại bản thân. Ý niệm về bản thân hoặc hình dáng bản thân thiếu ổn định kéo dài. Những người bị rối loạn nhân cách dạng Schizotypal thường được mô tả như là kẻ lập dị và có rất ít mối quan hệ gần gũi. Họ luôn giữ khoảng cách của người khác và không thoải mái trong các mối quan hệ. Đôi khi, họ cũng có những suy nghĩ hết sức vô lý, ý tưởng bất thường hoặc tin tưởng vào một điều gì đó hoàn toàn khác với thực tế. Rối loạn nhân cách kịch tính được đặc trưng bởi sự đam mê, đóng kịch, hành vi biểu diễn cảm xúc bùng nổ. Họ mất khả năng kiên nhẫn và gắn bó lâu dài với một việc gì đó. Ngoài ra, những người mắc rối loạn này cũng rất dễ bị ám thị, chịu ảnh hưởng của người khác, hay nói dối nhằm làm mọi người thích thú và lôi kéo sự chú ý của người khác. Nếu họ không được sự chú ý, quan tâm của mọi người thì mau chóng trở nên lờ đờ, gây sự, nhỏ mọn, độc ác và hay trả thù. Nói to và nói nhiều; dùng nhiều mỹ từ để lôi kéo người nghe, nhưng nội dung thiếu tính thuyết phục. Thể hiện tình dục dễ dãi qua tư thế, hành vi nhằm thu hút sự chú ý của người khác, nhưng không thích quan hệ tình dục thực sự. Ích kỷ và hời hợt, không có khả năng cảm thông với các vấn đề của những người xung quanh. Họ thường xuyên tìm kiếm cảm xúc mới và có xu hướng coi thường người xung quanh vì nghĩ mình là trung tâm của sự chú ý. Ăn mặc cũng được bệnh nhân chú ý nhiều với mục đích thu hút sự chú ý của người khác. Yêu bản thân mình thái quá hay rối loạn nhân cách ái kỷ là một dạng rối loạn mà người mắc bệnh bỗng nhiên yêu bản thân mình một cách vượt quá giới hạn. Họ coi chính mình là trung tâm của vũ trụ, đẹp hơn, giỏi hơn, “đẳng cấp” hơn mọi người và vì lý do này, tất cả những người xung quanh buộc phải phục vụ hoặc kính nể họ. Họ trở nên ảo tưởng trong suy nghĩ và hành động, sẵn sàng lợi dụng người khác để tìm kiếm lợi ích cho chính mình. Tự cao, tự đại thường cố gắng chứng minh kiến thức và cái nhìn sâu sắc vượt trội của mình với mọi người. Có thể đưa ra lời khuyên bất cứ lúc nào, bất cứ hoàn cảnh nào, từ những điều rất nhỏ nhặt hoặc chia sẻ sự khôn ngoan thông qua các lời nói mang tính đầy triết lý. Ghét chờ đợi, thích chụp ảnh tự sướng, thích được quan tâm, dễ nóng nảy khi không nhận được hồi đáp ngay lập tức bằng tin nhắn, bình luận. Luôn coi mình là người rất đặc biệt, là tinh hoa của xã hội và xứng đáng có được những gì tốt nhất. Họ muốn được liên kết với "địa vị cao" và thậm chí coi thường bất cứ ai không cùng "đẳng cấp" với họ. Luôn khao khát là kẻ chiến thắng trong hầu hết mọi lĩnh vực. Trong một nhiệm vụ nào đó, người yên bản thân thái quá không ngừng chứng minh sự thống trị của họ và cảm thấy rất khó khăn để ăn mừng thành công của người khác. Quan tâm sâu sắc về việc duy trì hình ảnh lý tưởng của bản thân và khó chịu trước bất kỳ lời phê bình chỉ trích hay xúc phạm người khác. Khi gặp phải sự chỉ trích, họ sẽ vô cùng tức giận và tìm cách trả thù, ở dạng này hay cách khác. Luôn từ chối trách nhiệm cho những sai lầm của mình và thường đổ lỗi cho người khác. Ngay cả trong các mối quan hệ cá nhân gần gũi, họ cũng luôn muốn là người chiến thắng và làm mọi cách để giành được phần thắng về mình. Bệnh rối loạn nhân cách ám ảnh cưỡng chế chủ yếu nằm ở nhân cách. Bệnh nhân thường quá chú ý đến những chi tiết, quy luật và cách tổ chức mà quên mất đi điểm cốt lõi của sự việc. Họ quá cầu toàn và để điều này ảnh hưởng đến công việc. Họ cứng nhắc mà không dễ thích ứng với sự thay đổi. Họ thích nắm quyền chủ động, không thể quản lý thời gian và không có thời gian rảnh cho bạn bè hoặc những việc khác. Rối loạn nhân cách né tránh là dạng rối loạn mà người mắc phải rụt rè quá mức, cực kỳ nhạy cảm trong các mối quan hệ và lời chỉ trích của người khác. Họ thường tự đánh giá thấp mình và không có khả năng kiểm soát những nhận xét tiêu cực. Sợ hãi, thiếu tự tin, cảm giác không an toàn, cho rằng mình là người thấp kém, rất nhạy cảm với sự hắt hủi, ít quan hệ mật thiết với mọi người. Mong muốn được ưa thích và tán thành, có khuynh hướng phóng đại các tai hoạ và nguy cơ có thể xảy ra trong mọi hoàn cảnh dẫn tới né tránh một số hoạt động. Dè dặt trong các quan hệ cá nhân hoặc né tránh dấn thân vì sợ rủi ro. Rối loạn nhân cách chống đối xã hội là rối loạn mà người mắc có những hành động hoặc hành vi không phù hợp với các tiêu chuẩn của xã hội và luật pháp. Họ mất khả năng nhận biết hoặc chấp nhận các giá trị đạo đức xã hội bình thường và không có khả năng rút kinh nghiệm từ sai lầm của mình. Người mắc chứng bệnh rối loạn phản xã hội thường có vẻ ngoài mà theo người khác nhận xét là “có duyên”, “hiền lành”, “đáng tin tưởng”, nhưng họ không hề biết rằng, vẻ ngoài đó chỉ là ngụy tạo để lấy thiện cảm. Người bị rối loạn nhân cách phụ thuộc thiếu sự tự tin vào bản thân và mong muốn được người khác chăm sóc, bảo vệ một cách thái quá. Họ cần nhiều sự giúp đỡ của người khác trong từng quyết định hàng ngày và sợ cô độc, tách biệt. Dễ thất vọng khi phải ở một mình hoặc mối quan hệ thân thiết bị gián đạn.

Summary: Rối loạn nhân cách (tiếng Anh:Personality disorders) là một tập hợp các trạng thái để biệt định các đối tượng có cách sống, cách cư xử và cách phản ứng hoàn toàn khác biệt với người thường nhưng lại không đủ các triệu chứng của một bệnh lý tâm thần đặc trưng. Khái niệm về rối loạn nhân cách là một khái niệm tiến triển và thay đổi theo sự phát triển của ngành tâm thần. J.Reich cũng như Kaplan đều đưa ra các con số là từ 6 tới 11,1% dân số có vấn đề về rối loạn nhân cách . Rối loạn nhân cách là chẩn đoán có thể gây tranh cãi, căn bệnh tác động lên hầu hết thái độ và hành vi của người mắc. Vấn đề thường gặp phải là sự cản trở trong việc duy trì các mối quan hệ xã hội. Hiện nay vẫn chưa thống nhất nguyên nhân và cách điều trị. Tên gọi đã bao hàm căn nguyên của bệnh nảy sinh từ tính cách. Trên thực tế họ có hành vi và cảm xúc khác bình thường. Nhưng thế nào thì được coi là bình thường, dĩ nhiên nó thay đổi từ nền văn hóa này sang nền văn hóa khác và chẩn đoán cần phải căn cứ trong bối cảnh cụ thể của luật pháp, nghĩa vụ và sự mong chờ của một cộng đồng cụ thể.


Trượt tuyết đổ đèo (Alpine skiing) ban đầu được phát triển từ hoạt động săn tuyết.Trượt qua rừng cây và vượt chướng ngại vật trên địa hình núi cao có thể thay đổi rất khó khăn.Sau đó, nó trở nên phổ biến ở Bắc Âu. Mãi đến năm 1936, nó mới chính thức được đưa vào Thế vận hội Olympic mùa đông và trở thành một cuộc thi đua đòi hỏi kỹ năng quay đầu và đổ đèo. Các cuộc thi trượt tuyết đổ đèo có thể được chia thành các cuộc thi trượt tuyết dựa trên đường đua (Downhill), Super G, slalom và giant slalom cần tránh chướng ngại vật,tất nhiên cũng có các môn trượt tuyết kết hợp thi đấu là sự kết hợp giữa các cuộc đua tốc độ và đua vượt chướng ngại vật.Các sự kiện này đều là các sự kiện cá nhân được ghi lại tốc độ và được chia thành các nội dung nam và nữ, với tổng cộng 10 môn thi đấu cần vượt qua các cửa cờ theo thứ tự và thời gian là ngắn nhất. Ai về đích kịp thời sẽ được xếp hạng cao nhất. Chênh lệch độ cao giữa điểm bắt đầu và điểm kết thúc của các cuộc đua xuống dốc là khoảng 500 đến 1.000 mét, và các cổng cắm cờ được đặt ở một khoảng cách rộng, thường là trong vòng hai phút.Có thể nhìn thấy kết quả riêng lẻ; trong super G,các cây cờ được đặt nhiều hơn các cuộc đua xuống dốc tổng chiều dài đường đua ngắn hơn. Đối với super G tập trung vào kỹ năng xoay của người chơi, khoảng thời gian đặt cho các lá cờ của đường đua là giữa slalom nhỏ và slalom siêu khổng lồ, còn slalom là khoảng gần nhất của tất cả các cửa cờ. của đường đua và người chơi cần phải gấp rút hơn. Quay người được sử dụng để vượt qua chướng ngại vật và nó cũng giống như slalom khổng lồ. Các cuộc đua là lướt hai lần và tổng số lần trượt là kết quả của mỗi vận động viên . Ngoài ra, giải đua xe trượt tuyết hỗn hợp là sự kiện đua kết hợp giữa đường đua đổ đèo và bố trí đường đua slalom, người chiến thắng là người về đích nhanh nhất. Tính đến Thế vận hội mùa đông lần thứ 21 được tổ chức tại Vancouver, Canada năm 2010, ba quốc gia có số huy chương cao nhất dành cho môn trượt tuyết đổ đèo là Áo, Thụy Sĩ và Pháp, trong đó Áo giành được nhiều huy chương hơn cả, Thụy Sĩ vượt lên về nhì. Trượt tuyết nhảy xa, môn thi đấu chính thức của Thế vận hội Olympic mùa đông đầu tiên vào năm 1924, cũng giống như nhiều sự kiện trượt tuyết. Nó có nguồn gốc từ Bắc Âu,nó được xây dựng bằng cách sử dụng địa hình núi cao tự nhiên. Bạn không cần phải sử dụng cột trượt tuyết(Ski pole), chỉ cần sử dụng ván trượt tuyết đặc biệt để trượt xuống từ bệ bắt đầu và sử dụng bệ trượt để trượt lên đỉnh của bục và nhảy xuống, bay trên không và thể hiện kỹ năng nhảy tuyệt vời của mình. Do đó,cần có khả năng bật nhảy tốt để tạo ra khoảng cách bay dài và tư thế bật nhảy hoàn hảo. Môn trượt tuyết nhảy xa của Thế vận hội mùa đông ban đầu chỉ có nội dung của nam, nhưng tại Thế vận hội mùa đông lần thứ 22 năm 2014, đội nữ lần đầu tiên được thành lập.Các nội dung thi đấu cá nhân và thi đấu đồng đội.Các nội dung thi đấu cá nhân được chia thành bục 70 mét và bục 90 mét.Trong phần thi đồng đội bốn người, có bục nhảy cao 120 mét. Từ xuất phát, trượt, nhảy đến tiếp đất, các tiêu chí của động tác đều phải nhịp nhàng, hoàn chỉnh và ổn định. để đánh giá, và khoảng cách nhảy cũng sẽ được đánh giá, không phân biệt cá nhân hay nhóm, mỗi người chơi sẽ thực hiện hai lần nhảy, và người chơi có tổng điểm cao nhất sẽ đứng ở vị trí cao nhất. Ngoài ra,trượt tuyết nhảy xa cũng là một phần của sự kiện trượt tuyết Thế vận hội mùa đông khác “Bắc Âu Biathlon”, và do sử dụng bục nhảy nhân tạo, môn thể thao mùa đông này cũng có thể được thực hiện vào mùa hè,Vikersundbakken của Na Uy, Heini-Klopfer- Skiflugschanze ở Đức, và Letalnica Bratov Gorišek ở Slovenia đều là những ngọn đồi trượt tuyết nổi tiếng, và chúng cũng là những nơi tuyệt vời để thể hiện giới hạn của môn trượt tuyết nhảy xa. Giống như tất cả các môn thể thao khác, trượt tuyết cũng có cái thú vui của nó, nhưng nếu trượt trượt lần đầu tiên, bạn không cần phải chuẩn bị quá nhiều.Chỉ cần bạn có thời gian xoa bóp các cơ bị đau mỗi ngày là bạn có thể tận hưởng nó và có được niềm vui khi trượt tuyết, từ từ tiến bộ. Nhiều khu nghỉ dưỡng trượt tuyết hiện nay có phòng tập thể dục và thậm chí cả lớp học yoga, giúp cơ thể bạn dẻo dai và cân đối hơn đây là hai điểm chính của việc học trượt tuyết. Một số người bị chứng sợ độ cao khi lên núi trước khi tận hưởng niềm vui trượt tuyết.Tình trạng phổ biến nhất là hen suyễn và khó thở. Nếu bạn hơi chóng mặt hoặc buồn nôn, bạn cần hô hấp nhân tạo hoặc đi đến độ cao thấp để trượt tuyết. Nhiệt độ ở vùng núi cao sẽ xuống rất thấp đột ngột nên nhớ chuẩn bị đủ quần áo ấm. Đừng tin vào ánh nắng rực rỡ trên núi, vì ngay cả trong thời tiết đẹp không có mây mù ,thì nhiệt độ vẫm sẽ giảm xuống rất nhanh dưới tác dụng của bức xạ lạnh! Vì vậy, hãy đặc biệt chú ý đến độ ấm của các chi như đầu,tay và chân. Chưa trượt tuyết chưa biết chọn trang thiết bị? Đừng ngại, mỗi khu nghỉ mát trượt tuyết đều có dịch vụ cho thuê thiết bị để giúp bạn tìm được thiết bị phù hợp nhất.Chiều dài của ván trượt tuyết nên ngắn hơn chiều cao khoảng 30cm, giày trượt tuyết phải vừa vặn,thoải mái nhưng không quá chật. Không nên mua dụng cụ trượt tuyết quá đắt cho lần đầu tiên trượt tuyết,mua sau khi trượt tuyết vài lần và có kinh nghiệm cũng chưa muộn. Đừng quá căng thẳng vào ngày đầu tiên! Trượt tuyết là một bài tập thể dục sử dụng các cơ mà bạn không thường sử dụng,do đó chắc chắn sẽ bị đau nhức vào ngày hôm sau.Tắm nước nóng và mát-xa là cách tốt nhất để loại bỏ tình trạng mỏi cơ.Ngoài ra, cũng cần đề phòng tia cực tím,phản xạ trên tuyết còn độc hơn ánh nắng trên bãi biển Caribe, nếu không cẩn thận sẽ bị bỏng mũi và mặt. Những người mới bắt đầu cần chuẩn bị tốt luôn trong tư thế đã sẵn sàng,luôn có sự tự tin khi học trượt tuyết,từ đó có thể chấp nhận những thử thách cao hơn ở các lần trượt tuyết sau.

Summary: Trượt tuyết đổ đèo (tiếng Anh: alpine skiing) là trò tiêu khiển mà trong đó người chơi trượt tuyết từ trên các con dốc vùng núi cao, mang giày được gắn cố định vào ván trượt, khác với các môn cross-country skiing ("trượt tuyết xuyên quốc gia") hoặc môn ski jumping mà trong đó ván trượt không gắn cố định với giày. Dù là giải trí hay thi đấu thể thao thì môn này thường diễn ra tại các khu nghỉ dưỡng trượt tuyết vì ở đây có đầy đủ các dịch vụ thang máy trượt tuyết, máy làm tuyết nhân tạo, cào tuyết theo ý muốn, nhà hàng và đội ngũ nhân viên hỗ trợ. Tính đến năm 1994, ước tính trên thế giới có khoảng 55 triệu người tham gia chơi trò trượt tuyết đổ đèo. Ước tính số người chơi trượt tuyết (gồm cả những người chơi trượt tuyết đổ đèo) và các môn thể thao liên quan đến tuyết lên tới 30 triệu người ở châu Âu, 20 triệu người ở Bắc Mỹ và 14 triệu người ở Nhật Bản. Tính đến năm 1996, đã có 4.500 khu trượt tuyết với 26.000 thang máy trượt tuyết. Khu vực chiếm ưu thế về môn trực tuyết đổ đèo là châu Âu, kế đến là Nhật Bản và Mỹ.


Giáo dục đặc biệt là một ngành học mới và đang nhận được nhiều sự quan tâm của xã hội. Đặc biệt, khi nhu cầu về nguồn nhân lực có chuyên môn trên cả nước đang thiếu trầm trọng thì đây là một ngành học có nhiều cơ hội việc làm cho sinh viên theo học. Giáo dục đặc biệt (tiếng Anh là Special Education) là các chương trình giáo dục được thiết kế dành riêng cho các học sinh có nhu cầu đặc biệt. Các học sinh có nhu cầu đặc biệt ở đây là các các học sinh bị “chậm” về tinh thần/ thể chất/ tình cảm ảnh hưởng đến sự phát triển tổng thể và bình thường của trẻ. Gây ra các vấn đề về nhận thức, kỹ năng trong mọi hoạt động sinh hoạt và học tập, do đó mà chúng cần một môi trường giáo dục dành riêng cho mình - điều mà các trường học truyền thống không thể đáp ứng. Giáo dục đặc biệt sử dụng các phương pháp, chương trình và cả nội dung dạy mang tính thích nghi cho các trẻ có nhu cầu đặc biệt; đáp ứng nhu cầu hoạt động, vui chơi, học tập theo khả năng của trẻ đó. Giáo dục đặc biệt có thể kịp thời giúp các trẻ có nhu cầu được can thiệp trị liệu, được học tập và phát triển tốt nhất như những trẻ bình thường; các trẻ có thể sống và hoà nhập tốt hơn. Cùng với đó là nâng cao nhận thức của xã hội với những người khuyết tật, làm cho cuộc sống ngày càng công bằng và phát triển hơn. Đào tạo giáo viên Giáo dục đặc biệt trình độ cử nhân có đủ phẩm chất, năng lực và sức khỏe để chăm sóc, giáo dục trẻ khuyết tật tại các cơ sở giáo dục chuyên biệt và các cơ sở giáo dục hòa nhập, có khả năng giải quyết những vấn đề của thực tiễn và không ngừng nâng cao năng lực nghề nghiệp. Sinh viên theo học ngành này sẽ được trang bị những kiến thức:. Có khả năng tham gia nghiên cứu khoa học Giáo dục đặc biệt tại các cơ sở nghiên cứu và giảng dạy các môn khoa học thuộc lĩnh vực Giáo dục đặc biệt. Để biết được học ngành Giáo dục đặc biết có khó hay không thì các bạn hãy tham khảo khung chương trình và các môn học cơ bản của ngành trong bảng dưới đây. Các bạn có thể tham khảo mức điểm chuẩn của các trường đại học đào tạo ngành Giáo dục đặc biệt những năm gần đây. Trong năm 2018, mức điểm chuẩn của ngành này từ 19 - 25 điểm tùy theo các khối thi xét theo kết quả thi THPT Quốc gia. Chắc hẳn có rất nhiều bạn trẻ thắc mắc học ngành Giáo dục đặc biệt ra trường làm gì? Trong những năm gần đây, ngành Giáo dục đặc biệt được đánh giá là ngành học có tiềm năng phát triển trong tương lai bởi ngành này đang nhận được nhiều sự quan tâm của xã hội. Sau khi tốt nghiệp, sinh viên ngành Giáo dục đặc biệt có thể đảm nhận các vị trí việc làm sau đây:. Các giáo viên của ngành Giáo dục đặc biệt tại các cơ sở giáo dục chuyên biệt có mức lương trung bình từ 5 - 7 triệu đồng/ tháng. Ngoài mức lương này, giáo viên ngành Giáo dục đặc biệt còn có thêm những khoản hỗ trợ khác. Mức thu nhập của những người làm việc trong ngành Giáo dục đặc biệt có thể cao hơn tùy thuộc vào năng lực, kinh nghiệm. Ngoài ra, các bạn có thể nhận tư vấn, trị liệu thêm những đối tượng có nh cầu ở ngoài hoặc tự mở trung tâm của riêng mình. Yêu nghề dạy học, thương yêu, tôn trọng, chăm sóc, đối xử công bằng với mọi học sinh, được học sinh tin yêu. Có tinh thần trách nhiệm trong công tác, có lối sống lành mạnh, trung thực, giản dị, biết đoàn kết, hợp tác, khiêm tốn học hỏi. Có ý thức chủ động tự học, tự bồi dưỡng nâng cao trình độ chính trị chuyên môn, nghiệp vụ, thường xuyên rèn luyện sức khoẻ. Cùng vượt khó mùa Covid. CĐ Y Khoa Phạm Ngọc Thạch Miễn 100% năm 2021 đến hết 06/9. Chuyên trang thông tin Tuyển Sinh Số cung cấp thông tin tuyển sinh chính thức từ Bộ GD & ĐT và các trường ĐH - CĐ trên cả nước.

Summary: Giáo dục đặc biệt (còn được gọi là giáo dục nhu cầu đặc biệt, giáo dục hỗ trợ hoặc SPED - special education) là thực hành giáo dục học sinh theo cách giải quyết sự khác biệt cá nhân và nhu cầu cá nhân của họ. Lý tưởng nhất, quá trình này bao gồm sự sắp xếp theo kế hoạch và được giám sát một cách có hệ thống các quy trình giảng dạy, thiết bị và tài liệu phù hợp và các tùy chọn về học tập cho người khuyết tật. Những can thiệp này được thiết kế để giúp các cá nhân có nhu cầu đặc biệt đạt được mức độ tự túc và thành công cá nhân cao hơn ở trường và trong cộng đồng của họ, điều này có thể không có nếu học sinh chỉ được tiếp cận với giáo dục trong lớp học thông thường. Giáo dục đặc biệt bao gồm khả năng học tập (chẳng hạn như chứng khó đọc), rối loạn giao tiếp, rối loạn cảm xúc và hành vi (như ADHD), khuyết tật (ví dụ như bệnh xương dễ gãy, bại não, loạn dưỡng cơ bắp, nứt đốt sống, và mất điều hòa Friedreich), và khuyết tật phát triển (chẳng hạn như rối loạn phổ tự kỷ và khuyết tật trí tuệ) và nhiều khuyết tật khác.


Các thành phố đang biến đổi nhanh chóng, thách thức tính bền vững của cảnh quan, tài nguyên và dịch vụ hệ sinh thái trong đô thị. Mặc dù hình thức cảnh quan mới xuất hiện vẫn có những điểm tương đồng với cảnh quan ban đầu, nhưng chúng sẽ không cung cấp các giá trị giống nhau cho con người hoặc môi trường sống hoang dã. STHĐT được coi là một trong những công cụ để giải quyết những thách thức này – cung cấp nền tảng khoa học để quản lý cảnh quan bền vững. Chúng ta cần hiểu biết về cấu trúc, chức năng và sự biến đổi cảnh quan – các yếu tố cơ bản của hệ sinh thái. Đồng thời cần giám sát dài hạn, kết hợp kiến thức sinh thái vào chính sách, kết hợp kiến thức bản địa vào thực hành sinh thái và phổ biến kiến thức sinh thái tới cộng đồng. STHĐT buổi đầu không được khởi xướng bởi các nhà sinh học và sinh thái học. Các thuật ngữ “hệ sinh thái” và “sinh thái học cảnh quan” đã lần lượt được đưa ra vào những năm 1935 và 1939. Vài thập kỷ gần đây, các nhà sinh thái học vẫn chỉ tập trung nhiều vào nghiên cứu “thiên nhiên vắng mặt con người”. Tuy nhiên, cũng có một số điểm sáng nghiên cứu về phân bố không gian và sự phong phú của động thực vật tại các thành phố ở châu Âu trong giai đoạn từ năm 1940 tới 1950 sau thế chiến thứ II (Sukopp, 1990, 2002). Những nghiên cứu này chủ yếu được thực hiện bởi các nhà thực vật – động vật học, đại diện cho một cách tiếp cận sinh thái học – sinh học trong đô thị mà đôi khi được gọi là “trường phái Berlin”. Tại Bắc Mỹ, Adams (1935), một nhà sinh thái động vật học và là người tiên phong trong lĩnh vực sinh thái học năng lượng, đã thảo luận khá sâu về mối quan hệ của sinh thái tổng quát với sinh thái học nhân văn. Nội dung được trình bày trong cuốn sách sinh thái vào năm 1940, với tiêu đề “mối quan hệ giữa sinh thái học và lợi ích của con người” trong một hội nghị chuyên đề tại Hoa Kỳ (Adams, 1940). Stearns (1970) cũng thừa nhận rằng các nhà sinh học nhìn chung đã bỏ qua môi trường đô thị trong các nghiên cứu của họ và khẳng định rằng: “Ý nghĩa của các khái niệm sinh thái như: Sự đa dạng, diễn thế, sơ đồ năng lượng, chuỗi thức ăn, động lực dân số và lãnh thổ rất quan trọng trong việc quản lý các thành phố”. Dù những nghiên cứu này là cột mốc quan trọng trong lịch sử của STHĐT, nhưng chúng vẫn không thể làm thay đổi nhận thức của các nhà sinh thái rằng: Các thành phố “không xứng đáng” là một địa điểm nghiên cứu. Do vậy, hầu như không thể tìm thấy những phát biểu về STHĐT trong các tạp chí chính thống của khoa học sinh thái từ cuối thập niên 1980 tới đầu những năm 1990. Tuy nhiên, một số yếu tố khiến các nhà sinh thái học khi đó quan tâm nhiều hơn tới các khu vực đô thị – Đó là mối quan ngại ngày càng tăng về tác động xấu tới môi trường từ quá trình đô thị hóa, sự gia tăng các quan điểm sinh thái nhấn mạnh sự mất cân bằng và động lực đám sinh cảnh (patch dynamics), cũng như ảnh hưởng rộng của phong trào phát triển bền vững đang diễn ra khi đó. Việc thành lập các dự án liên ngành quy mô lớn, chẳng hạn như hai dự án nghiên cứu sinh thái dài hạn (LTER) tại Hoa Kỳ được hỗ trợ bởi tổ chức khoa học quốc gia Hoa Kỳ lànghiên cứu hệ sinh thái Baltimore (BES) và nghiên cứu sinh thái dài hạn miền Trung Arizona-Phoenix (CAP-LTER), đã đóng một vai trò quan trọng trong việc trẻ hóa gần đây của STHĐT. “Phiên bản mới” của STHĐT sau này có đặc trưng là tăng cường yếu tố “liên ngành” và “xuyên ngành” trong các chuyên đề nghiên cứu. Những nghiên cứu chính của ngành STHĐT được dựa khung quan điểm cảnh quan, với định nghĩa rằng “Đô thị là một loại hình cảnh quan văn hóa được đặc trưng bởi mật độ dân số cao và diện tích bề mặt không thấm rộng, có nhiều mục đích sử dụng đất khác nhau và các loại đất bề mặt cùng tạo thành một bức tranh được ghép bởi các đám sinh cảnh động.” (Grimm, 2008; McIntyre, 2011; Pickett 2001). Đô thị còn là một dạng không gian cảnh quan không đồng nhất có cấu trúc – chức năng – động lực được tạo thành thông qua sự tương tác của con người với môi trường. Xuất phát từ việc đô thị hóa làm thay đổi thành phần và cách bố trí không gian của các yếu tố cảnh quan, do đó những mảng nghiên cứu chính của STHĐT tập trung vào những nội dung sau:. Nghiên cứu về mô hình không gian của đô thị hóa bao gồm nhiều khía cạnh: Từ phân bố mảng xanh, không gian chứa nước, mạng lưới giao thông, các hình thức phát triển đô thị, tới các mô hình cảnh quan. Mô hình cảnh quan đô thị bao gồm: Thành phần và sự sắp xếp không gian của các loại hình sử dụng đất khác nhau với các đám sinh cảnh che phủ, thể hiện một cách toàn diện và thực tế cấu trúc của hệ thống sinh thái đô thị. Lượng hóa mô hình cảnh quan đô thị rất cần thiết để hiểu được những động lực (quá trình kinh tế xã hội và đặc điểm địa lý – vật lý – môi trường) và các tác động sinh thái của đô thị hóa. Nhiều nghiên cứu về địa lý và sinh thái cảnh quan đã chỉ ra rằng: So với các mô hình trước đây trong lịch sử, các thành phố hiện đại có quy mô lớn hơn, tốc độ phát triển nhanh hơn, có hình thái đô thị bất thường hơn, đồng thời kết tụ đô thị và đồng nhất hóa cấu trúc cảnh quan đã trở thành xu hướng toàn cầu. Ngoài ra, tỷ lệ đô thị hóa ở các nước đang phát triển trong vài thập niên vừa qua nhanh hơnnhiều so với các quốc gia phát triển và có sự hội tụ trong cấu trúc vật lý đô thị. Xu hướng giảm tính không đồng nhất cấu trúc cảnh quan toàn cầu có liên quan đến sự đồng nhất của đa dạng sinh học trên toàn thế giới. Tất nhiên, các mô hình không gian-thời gian của cảnh quan đô thị thay đổi theo vị trí địa lý vì có sự khác biệt về môi trường vật lý, các động lực kinh tế xã hội và chính sách sử dụng đất. Nguyên tắc và phương pháp trong sinh thái cảnh quan và khoa học về chuyển đổi đất có thể giúp giải quyết những vấn đề phức tạp. Kỹ thuật viễn thám, GIS, phân tích không gian và mô hình hóa đang ngày càng được cải tiến, do đó con người ngày càng lĩnh hội được các mô hình không gian-thời gian của đô thị hóa. Phát triển đô thị làm giảm môi trường sống của các loài bản địa và làm tăng sự phân mảnh môi trường sống đối với hầu hết các loài bản địa và ngoại lai. Nhìn chung, những tác động của đô thị hoá đối với đa dạng sinh học rất khác nhau tùy theo các nhóm loài, điều kiện môi trường – kinh tế – xã hội. Đã có một số phát hiện mới như: Trước sự gia tăng của đô thị hóa, mức độ phong phú của các loài thực vật tăng lên chủ yếu là do sự gia tăng các loài ngoại lai do con người mang tới; sự đa dạng và phong phú của các loại nấm và vi khuẩn trong đất có xu hướng giảm. Đô thị hóa cũng làm thay đổi cấu trúc mạng lưới thức ăn và dinh dưỡng trong hệ sinh thái tự nhiên. Các khu dân cư giàu có thường có xu hướng “xanh hóa” và thực vật cũng đa dạng hơn -một hiện tượng được gọi là “hiệu ứng xa hoa”. Ở quy mô lớn, các thành phố đều có chung một số loài thích nghi với môi trường đô thị, đô thị hóa cũng được xem là nguyên nhân chính cho sự “đồng nhất sinh học”, các khu vực địa lý khác nhau lại có tập hợp các loài giống nhau. Vì đô thị hóa có xu hướng đồng nhất các mẫu cảnh quan đô thị, do đó làm giảm tính đa dạng trong môi trường sống cho các loài sinh vật, tính đồng nhất cảnh quan này có thể là một lý do quan trọng cho sự đồng nhất sinh học. Hoạt động của con người trong đô thị đã dẫn đến một loạt các vấn đề môi trường nghiêm trọng, như: Phát thải khí nhà kính, ô nhiễm không khí và nguồn nước, ô nhiễm chất thải rắn… Ngoài ra, còn nhiều nghiên cứu sâu rộng về tác động của đô thị hóa đối với điều kiện khí hậu, tính chất đất đai, thủy văn, chu kỳ sinh hóa và vật hậu thực vật. Các thành phố là nơi sản sinh khí nhà kính và ô nhiễm không khí, gây ra một loạt các vấn đề liên quan tới sức khỏe con người và dẫn tới sự xuống cấp nghiêm trọng của môi trường. Đô thị hóa ảnh hướng lớn tới khí hậu tại địa phương và khu vực thông qua sự thay đổi mô hình che phủ đất, hậu quả là ảnh hưởng tới chế độ bức xạ bề mặt và cân bằng năng lượng. Vấn đề được nghiên cứu nhiều nhất về biến đổi khí hậu do con người gây ra là hiệu ứng đảo nhiệt đô thị (UHI), đó là hiện tượng các thành phố có nhiệt độ không khí và bề mặt cao hơn so với môi trường xung quanh. Hiện tượng tăng nhiệt độ thường xảy ra vào ban đêm, ảnh hưởng của UHI cũng khác nhau tùy theo từng thành phố do điều kiện tự nhiên và kinh tế xã hội khác nhau. Những thay đổi về khí hậu, thủy văn, sinh vật và đất đai đều dẫn đến quá trình “sinh địa hóa đô thị riêng biệt”, trong đó các nguồn dự trữ năng lượng, dòng chảy năng lượng và các yếu tố khác đều bị kiểm soát bởi hoạt động của con người. Quy hoạch cảnh quan và hoạt động quản lý đô thị có thể ảnh hưởng nhiều tới thời gian và cường độ của các quá trình sinh hóa.Hậu quả của việc sử dụng đất, thay đổi mức độ che phủ đất, cũng như những thay đổi điều kiện sinh lý- sinh hóa từ đô thị hóa khiến các thảm thực vật của cảnh quan đô thị bị thay đổi đáng kể theo không gian và thời gian. Sản lượng sơ cấp (NPP), tức tốc độ sinh khối của thực vật tích tụ trong một hệ sinh thái là một biến tích hợp quan trọng. NPP khác nhau tùy theo các loại che phủ đất trong thành phố. NPP ở thành phố khác so với nông thôn và có thể tăng giảm cùng với quá trình đô thị hóa ở quy mô cảnh quan đô thị. Ví dụ, trong môi trường khô hạn, thủy lợi giúp có thêm không gian xanh trong đô thị, do đó hiệu quả hơn nhiều so với vùng đất khô cằn tự nhiên và nhờ đó NPP trên mặt đất của cảnh quan đô thị được tăng cường. Đa dạng sinh học cung cấp cơ sở cho các quá trình sinh thái và làm tăng chức năng hệ sinh thái như quá trình sinh sản, khả năng giữ lại nguồn dinh dưỡng của đất, tăng khả năng phục hồi và chống lại các rối loạn, ngoại xâm. Các chức năng hệ sinh thái cơ bản chính là các vai trò khác nhau của quá trình sinh thái trong một hệ sinh thái. Do đó, hai thuật ngữ “chức năng hệ sinh thái” và “các quá trình sinh thái” thường được sử dụng thay thế cho nhau.Đa dạng sinh học và các chức năng hệ sinh thái (hoặc các quá trình sinh thái) đều củng cố nguồn tích trữ tự nhiên sản xuất ra các hàng hóa và dịch vụ cho xã hội loài người. Đánh giá “Hệ Sinh thái Thiên niên kỷ 2005” đã định nghĩa dịch vụ hệ sinh tháilà “lợi ích mà con người có được từ các hệ sinh thái” trong đó bao gồm: (1) dịch vụ cung cấp (ví dụ: Thực phẩm và nước); (2) dịch vụ điều tiết (ví dụ: Lọc không khí và nước, điều tiết khí hậu, lũ lụt, bệnh tật, thiên tai và tiếng ồn); (3) dịch vụ văn hóa (ví dụ: Giải trí, tâm linh, tôn giáo và lợi ích phi vật chất khác); và (4) dịch vụ hỗ trợ (ví dụ: Sự hình thành đất, sản lượng sơ cấp và chu kỳ dinh dưỡng). Hiện nay, xu hướng nghiên cứu các dịch vụ hệ sinh thái đô thị đã thực sự nổi lên và hầu hết các nghiên cứu cho đến nay đều tập trung vào không gian xanh và mặt nước. Tùy thuộc vào cách thiết kế và quản lý của các đô thị, không gian xanh đô thị có thể làm sạch không khí và nước, điều tiết khí hậu địa phương, cô lập CO2, giảm xói mòn đất, giảm ô nhiễm tiếng ồn, cung cấp môi trường sống cho động thực vật, làm tăng giá trị bất động sản, cải thiện các khu phố và giá trị thẩm mỹ của cảnh quan, tăng cường chất lượng sống của con người về mặt tâm lý. Có rất nhiều nghiên cứu đã cho rằng cây xanh đô thịvà các không gian xanh da trời (nước) cung cấp rất nhiều lợi ích sinh thái – môi trường – kinh tế và văn hóa xã hội. Ví dụ, trong nghiên cứu về Stockholm, Bolund & Hunhammar (1999) đã chỉ ra 7 loại hệ sinh thái địa phương: Cây xanh đường phố, bãi cỏ và công viên, rừng đô thị, đất canh tác, đất ngập nước, hồ, biển, suối. Các hệ sinh thái địa phương này cung cấp 6 “dịch vụ bản địa”: (1) thanh lọc không khí, (2) điều hòa khí hậu, (3) giảm tiếng ồn, (4) thoát nước mưa, (5) xử lý nước thải, (6) giải trí và giá trị văn hóa. Các dịch vụ hệ sinh thái này đã có “tác động đáng kể lên chất lượng cuộc sống” trong các khu vực đô thị.Tuy nhiên, có thể thấy các dịch vụ văn hóa của hệ sinh thái rất ít được nghiên cứu so với rất nhiều loại dịch vụ hệ sinh thái khác. Ngoài ra, mối quan hệ giữa các dịch vụ hệ sinh thái và chất lượng cuộc sống con người trong môi trường đô thị vẫn chưa được khám phá đầy đủ. Để cải thiện vấn đề này, cần tích hợp các phương pháp nghiên cứu và bổ sung những phát hiện từ nhiều lĩnh vực khác, bao gồm các lĩnh vựcnhư: Địa lývăn hóa, tâm lý môi trường, xã hội học, sinh thái cảnh quan, quy hoạch và thiết kế đô thị. Thực hànhsinh thái bền vững là quá trình học tập mang tính xã hội, trong đó mọi người lấy tri thức sinh thái làm kim chỉ nam tiến lên phía trước để tạo dựng sự bền vững đô thị. Để tiếp thu và áp dụng tri thức sinh thái vào thực hành quy hoạch cảnh quan và đô thị nhằm mang lại những lợi ích thực tế và lâu dài trong phát triển đô thị, chúng tôi đề xuất một số giải pháp như sau:. Làm thế nào để những ý tưởng, chiến lược và phương pháp tiếp cận tri thức sinh thái có thể tiếp cận thực tế và đạt hiệu quả lâu dài trong quy hoạch cảnhquan và đô thị hiện tại, nhưng vẫn giải quyết được những thách thức phát triển đô thị bền vững? Chúng tôi cho rằng quá trình tiếp thu và ứng dụng tri thức sinh thái, hay sự giác ngộ về tri thức sinh thái để tạo dựng sự bền vững đô thị nhất thiết phải là một quá trình xây dựng cộng đồng.

Summary: Sinh thái học cảnh quan là ngành khoa học về nghiên cứu và cải thiện mối quan hệ giữa các quá trình sinh thái trong môi trường và các hệ sinh thái cụ thể. Điều này được thực hiện trong một loạt các quy mô cảnh quan, các mô hình không gian phát triển và mức độ tổ chức nghiên cứu và chính sách. Là một lĩnh vực liên ngành trong hệ thống khoa học, sinh thái học cảnh quan bao gồm các phương pháp tiếp cận sinh lý và phân tích với quan điểm nhân văn và toàn diện trong các ngành khoa học tự nhiên và khoa học xã hội. Cảnh quan là các khu vực địa lý khác thể về mặt địa lý, đặc trưng bởi các hệ sinh thái và hệ sinh thái tương đối tự nhiên, từ hệ thống thủy sinh và cảnh quan thiên nhiên như rừng, đồng cỏ và hồ đến môi trường do con người tạo nên như các khu nông nghiệp và đô thị. Các đặc điểm nổi bật nhất của sinh thái học cảnh quan là nhấn mạnh vào mối quan hệ giữa mô hình, quy trình và quy mô, và tập trung vào các vấn đề sinh thái và môi trường quy mô rộng.


Bản ghi âm mới tác phẩm Symphony No. 9 (Bản giao hưởng số 9) của Beethoven do Benjamin Zander thực hiện (đã có sẵn trên Brattle Media) là kết quả nghiên cứu cả đời của Zander về âm nhạc của Beethoven. Nhưng bất cứ khi nào bạn dành thời gian cho Zander, bạn sẽ nhận thấy cách mà ông cảm thụ âm nhạc cũng như việc ông nghiên cứu âm nhạc không chỉ để truyền tải một cách hoàn hảo tác phẩm mà còn để thấu hiểu sự thần thánh trong âm nhạc của Beethoven. Tôi đã gặp gỡ Zander để nói chuyện về bản ghi âm mới và những ý tưởng đằng sau, đặc biệt là bày tỏ sự tôn trọng vì ông đã truyền đạt những ẩn ý của Beethoven. Liệu thế giới có cần thêm một bản thu âm Symphony No. 9 của Beethoven khác hay không? Zanders quả quyết rằng đó là điều cần thiết. Ông đã làm việc hơn 40 năm với các bản giao hưởng và thực hiện nhiều buổi biểu diễn. Ông đam mê nghiên cứu các bản nhạc gốc của Beethoven và thấy rằng bản ghi âm mới lần đầu tiên thể hiện được các đoạn hay nhất trong cùng một bản thu âm. Để ghi âm cùng với Dàn nhạc và Hợp xướng Philharmonia, cùng các nghệ sĩ solo như Rebecca Evans, Patricia Bardon, Robert Murray, và Derek Welton, Zander đã dành một lượng rất lớn thời gian luyện tập, đặc biệt đối với một tác phẩm mà dàn nhạc đã chơi rất chuyên nghiệp. Có ba buổi diễn tập (buổi cuối cùng là với dàn hợp xướng và nghệ sĩ solo) và năm buổi ghi âm. Nhiều nhạc sĩ viết cho dàn nhạc giao hưởng đã nhận xét rằng họ chưa bao giờ thực sự nghiên cứu bản nhạc. Và các thành viên dàn hợp xướng từng không mong đợi gì về bản ghi âm này nay đã tìm thấy một sự mặc khải, và trải nghiệm rất nhiều điều kỳ diệu. Một trong những trọng tâm của bản thu âm mới là việc Zander thể hiện những điểm nhấn trong nhịp điệu của Beethoven. Từ khi còn nhỏ, Zander đã bị cuốn hút bởi nhịp điệu trong các bản giao hưởng của Beethoven. Trở lại thời điểm năm 1967, Zander thực hiện buổi biểu diễn lần đầu tiên của mình với bản Symphony No. 5 của Beethoven tại Boston, nó đã gây ấn tượng bởi cách tiếp cận của ông đối với tiết tấu và âm nhạc. Chưa ai từng nghe nhạc của Beethoven theo cách này, và mọi người đã xôn xao về buổi biểu diễn. Đây là thời kỳ đầu tiên trong lịch sử mà mọi người tiếp cận được với Beethoven theo cách này. Vì vậy, theo một nghĩa nào đó, Zander đã dành cả đời làm người tiên phong và ông tự hào về điều đó. Theo ông, bây giờ tin tức di chuyển nhanh chóng và người ta nghe và chia sẻ những buổi biểu diễn mới với tốc độ chóng mặt, nhưng trước khi có Internet, mọi thứ diễn ra chậm hơn. Ông sẵn sàng thừa nhận rằng có những người tiên phong khác trước ông, những người đã thử tiếp cận trên góc độ tiết tấu trong âm nhạc của Beethoven, nhưng không ai trong số họ tạo ra một hiệu ứng toàn cầu. Zander đã đưa Bản giao hưởng số 9 và Dàn nhạc Giao hưởng Boston đến biểu diễn ở Carnegie Hall vào năm 1992, và nhà phê bình Andrew Porter đã viết một bài đánh giá dài về buổi biểu diễn, ông thảo luận về Beethoven và nhịp điệu như sau, “Nếu Zander nói đúng, vậy thì trước đó chúng ta đã nghe tác phẩm của nhà soạn nhạc vĩ đại nhất trong sự diễn giải sai lệch.”. Zander đã mang ý tưởng này tới BBC, và họ cũng chú ý đến các lý thuyết của ông về tiết tấu trong âm nhạc của Beethoven nhưng nhấn mạnh rằng nó phải được thực hiện trên các nhạc cụ phiên bản cổ (period instruments). Cuối cùng, Roger Norrington đã tổ chức một buổi biểu diễn của BBC với một dàn nhạc cụ phiên bản cổ. Zander đã rất căng thẳng vào thời điểm đó nhưng giờ ông cảm thấy rất biết ơn, bởi ông thấy rằng phải mất thêm 30 năm nữa mới có thể thấm nhuần thứ âm nhạc đó vào trong tâm khảm. Giờ đây, khi ông nhận được bản tổng phổ, ông lại nghe thấy tiết tấu trong âm nhạc của Beethoven. Chỉ cần chơi theo tiết tấu của Beethoven là không đủ, bạn phải có âm nhạc trong huyết mạch của mình. Ông đã trích dẫn câu nói của Debussy dành cho André Messager tại buổi ra mắt vở opera “Pelléas et Mélisande”: “Ông đã thức tỉnh thành công Pelleas trong âm nhạc bằng một sự dịu dàng tinh tế… nhạc trưởng là người khai mở những giai điệu từ bên trong của bất kỳ bản nhạc nào.”. Beethoven rất thích những phát minh mới về máy đếm nhịp, vì nó cho phép ông hiểu chi tiết hơn về tiết tấu. Hệ thống đánh dấu nhịp độ Italia của ông rất phức tạp nhằm nắm bắt các biến hóa tinh tế của tiết tấu. Nhưng chiếc máy đếm nhịp của Beethoven sử dụng có nhiều hạn chế: Tốc độ chỉ đi xuống đến 50. Và sự diễn giải những dấu nhịp của Beethoven đã không hoàn hảo, vì vậy, Zander nghiên cứu cuốn sách trò chuyện với Beethoven, cuốn sách ghi lại sự trao đổi của Beethoven với cháu trai Karl để làm rõ ý định chính xác của ông. Rất nhiều dấu nhịp của Beethoven là không có gì phải bàn cãi, và trong câu chuyện đi kèm với bản ghi âm mới, Zander đã nghiên cứu chúng một cách rất chi tiết, ông cho thấy phần lớn các nhạc trưởng đã tuân thủ theo các dấu nhịp này. Nhưng có một số lại gây nhiều tranh cãi. Chương cuối của tác phẩm “March” là một ví dụ. Lúc đầu người ta cho rằng tiết tấu của nó chậm, nhưng khi kiểm tra lại trong cuốn sách trò chuyện, Zander nhận ra rằng tiết tấu mà Beethoven muốn nhắm đến nhanh hơn nhiều. Với tiết tấu mới, trong chương cuối của “March”, khi toàn bộ dàn nhạc cùng chơi, các nhạc sĩ phải chơi rất nhanh. Khi ghi âm, họ chỉ đúng nhịp được một lần – “vô cùng căng thẳng,” Zander nhớ lại. Nhưng chỉ huy dàn nhạc là Stephanie Gonley đã gợi ý rằng nghệ sĩ chơi đàn dây nên di chuyển cây vĩ thật nhanh trên dây hơn là không chơi – một cách dễ dàng hơn cho buổi biểu diễn cổ điển thuần túy – và nó giúp thực hiện được việc tăng nhịp. Zander sử dụng cách này để minh họa làm thế nào để dàn nhạc phối hợp thật ăn ý với ông trong các buổi thu âm. Một trong những vấn đề gây tranh cãi hơn là bộ ba Scherzo, một người thưởng thức buổi biểu diễn này lần đầu tiên sẽ cảm thấy vô cùng phấn khích – có điều gì đó không giống với tốc độ chậm hơn như truyền thống. Và Zander hướng đến một mô típ lặp lại khoảng 27 lần, ông cảm thấy rằng nhịp độ nhanh hơn sẽ khiến cho sự lặp lại có ý nghĩa. Một trong những điểm chính khác của Zander là các dàn nhạc hiếm khi chơi chính xác cường độ của Beethoven. Trong nhiều nghiên cứu của chúng tôi, ông chỉ ra những chỗ trên bản nhạc ghi pianissimo (âm lượng rất nhỏ) đã bị bỏ qua và chỗ ghi forters (tăng dần cường độ) lại được chơi fortissimo (cực to). Ví dụ, dàn nhạc được chơi ở tốc độ pianissimo lúc đầu, và khi tới mở màn của những nghệ sĩ solo thì lại là một tông giọng khác, rất hiếm khi đủ nhẹ nhàng để giọng nữ cao không lấn át giọng nữ trung. Zander yêu cầu các nghệ sĩ độc tấu và các thành viên hợp xướng thể hiện cảm xúc của ca từ thay vì la hét chúng, bởi vì có khá nhiều dấu piano (cường độ nhỏ) trong tổng phổ. Một số chi tiết này rất dễ nhầm lẫn: Bản hòa tấu cuối cùng “vor Gott” là fortissimo với một diminuendo (âm lượng giảm dần) vì đoạn sau là piano (nhỏ), và sau đó trong đoạn tiếp theo, tiếng của piccolo được cho là pianissimo. Để làm đúng được như vậy, ông đã cần tới ba buổi tập. Zander tự gọi mình là một giáo viên. Bản thu âm mới của ông về Bản giao hưởng số 9 của Beethoven gồm hai đĩa giới thiệu, ông đã giải thích cách ông tìm hiểu và đi đến kết luận về tiết tấu và những vấn đề khác trong âm nhạc của Beethoven. Ông muốn nhắm đến một điều gì đó cao hơn là học thuật thuần túy. Ông hy vọng rằng mọi người sẽ lắng nghe những điều ông truyền tải và hiểu sâu sắc hơn về âm nhạc, ông hy vọng sẽ hướng dẫn được mọi người cách nghe nhạc. Với ý nghĩ đó, Zander cũng có một cái nhìn thực tế về bản tổng phổ. Có một đoạn viola chơi trong chương cuối cùng nhưng chưa từng được nghe thấy; Zander cho rằng sự tính toán sai lầm này là do Beethoven bị mất thính giác. Để bù đắp vào việc đó, ông đã sử dụng gấp đôi viola cùng với các loại kèn, khiến cho thông điệp âm nhạc (musical line) lần đầu tiên hiện lên trong kết cấu tổng thể, một điều khiến ông cảm thấy rất thỏa mãn. Và ông điều chỉnh bộ trống định âm, bởi thời của Beethoven các trống định âm thiếu linh hoạt hơn hiện nay. Khi nghe buổi diễn, mà Zander gọi là “nổi da gà”, ông tin rằng chúng ta có thể hiểu Beethoven một cách sâu sắc hơn, ông sống ở bên rìa không gian vũ trụ và hướng tới những điều mà chúng ta chỉ có thể hình dung. Luôn có những con đường để chạm đến niềm vui tột đỉnh, mặc dù bản thân Beethoven phải sống trong bóng tối thăm thẳm. Khi Zander cảm thấy thoải mái với thực tế rằng những quan điểm và cách diễn giải âm nhạc khác sẽ đồng thời tồn tại, ông thấy tầm nhìn của Beethoven vĩ đại hơn rất nhiều khi chúng ta có thể truyền tải những gì mà nhà soạn nhạc này muốn, không chỉ đơn giản là theo những dấu nhịp, mà là trong từng chi tiết của tổng phổ. Một trong những lời bình luận của Zander đã đúc kết lại lập trường của ông là: Ông ấy không phải một vị thần, ông ấy là nhạc trưởng, “do đó đừng cẩu thả với âm nhạc của Beethoven.”. Bài viết trên đã được chỉnh sửa, rút gọn so với phiên bản gốc đã được đăng trên Planet Hugill. Robert Hugill là một nhà soạn nhạc, giảng viên, nhà báo và blogger âm nhạc cổ điển. Ông giảng dạy và thuyết trình trước buổi hòa nhạc về opera và nhạc cổ điển ở London. Với tư cách là một nhà soạn nhạc, đĩa “Quickening” của ông đã được phát hành bởi Navona Records vào năm 2017. Bài báo này được đăng lại với sự cho phép của Planet Hugill. Tôi đã gặp gỡ Zander để nói chuyện về bản ghi âm mới và những ý tưởng đằng sau, đặc biệt là bày tỏ sự tôn trọng vì ông đã truyền đạt những ẩn ý của Beethoven. Liệu thế giới có cần thêm một bản thu âm Symphony No. 9 của Beethoven khác hay không? Zanders quả quyết rằng đó là điều cần thiết. Ông đã làm việc hơn 40 năm với các bản giao hưởng và thực hiện nhiều buổi biểu diễn. Ông đam mê nghiên cứu các bản nhạc gốc của Beethoven và thấy rằng bản ghi âm mới lần đầu tiên thể hiện được các đoạn hay nhất trong cùng một bản thu âm. Để ghi âm cùng với Dàn nhạc và Hợp xướng Philharmonia, cùng các nghệ sĩ solo như Rebecca Evans, Patricia Bardon, Robert Murray, và Derek Welton, Zander đã dành một lượng rất lớn thời gian luyện tập, đặc biệt đối với một tác phẩm mà dàn nhạc đã chơi rất chuyên nghiệp. Có ba buổi diễn tập (buổi cuối cùng là với dàn hợp xướng và nghệ sĩ solo) và năm buổi ghi âm. Nhiều nhạc sĩ viết cho dàn nhạc giao hưởng đã nhận xét rằng họ chưa bao giờ thực sự nghiên cứu bản nhạc. Và các thành viên dàn hợp xướng từng không mong đợi gì về bản ghi âm này nay đã tìm thấy một sự mặc khải, và trải nghiệm rất nhiều điều kỳ diệu. Một trong những trọng tâm của bản thu âm mới là việc Zander thể hiện những điểm nhấn trong nhịp điệu của Beethoven. Từ khi còn nhỏ, Zander đã bị cuốn hút bởi nhịp điệu trong các bản giao hưởng của Beethoven. Trở lại thời điểm năm 1967, Zander thực hiện buổi biểu diễn lần đầu tiên của mình với bản Symphony No. 5 của Beethoven tại Boston, nó đã gây ấn tượng bởi cách tiếp cận của ông đối với tiết tấu và âm nhạc. Chưa ai từng nghe nhạc của Beethoven theo cách này, và mọi người đã xôn xao về buổi biểu diễn. Đây là thời kỳ đầu tiên trong lịch sử mà mọi người tiếp cận được với Beethoven theo cách này. Vì vậy, theo một nghĩa nào đó, Zander đã dành cả đời làm người tiên phong và ông tự hào về điều đó. Theo ông, bây giờ tin tức di chuyển nhanh chóng và người ta nghe và chia sẻ những buổi biểu diễn mới với tốc độ chóng mặt, nhưng trước khi có Internet, mọi thứ diễn ra chậm hơn. Ông sẵn sàng thừa nhận rằng có những người tiên phong khác trước ông, những người đã thử tiếp cận trên góc độ tiết tấu trong âm nhạc của Beethoven, nhưng không ai trong số họ tạo ra một hiệu ứng toàn cầu. Zander đã đưa Bản giao hưởng số 9 và Dàn nhạc Giao hưởng Boston đến biểu diễn ở Carnegie Hall vào năm 1992, và nhà phê bình Andrew Porter đã viết một bài đánh giá dài về buổi biểu diễn, ông thảo luận về Beethoven và nhịp điệu như sau, “Nếu Zander nói đúng, vậy thì trước đó chúng ta đã nghe tác phẩm của nhà soạn nhạc vĩ đại nhất trong sự diễn giải sai lệch.”. Zander đã mang ý tưởng này tới BBC, và họ cũng chú ý đến các lý thuyết của ông về tiết tấu trong âm nhạc của Beethoven nhưng nhấn mạnh rằng nó phải được thực hiện trên các nhạc cụ phiên bản cổ (period instruments). Cuối cùng, Roger Norrington đã tổ chức một buổi biểu diễn của BBC với một dàn nhạc cụ phiên bản cổ. Zander đã rất căng thẳng vào thời điểm đó nhưng giờ ông cảm thấy rất biết ơn, bởi ông thấy rằng phải mất thêm 30 năm nữa mới có thể thấm nhuần thứ âm nhạc đó vào trong tâm khảm. Giờ đây, khi ông nhận được bản tổng phổ, ông lại nghe thấy tiết tấu trong âm nhạc của Beethoven. Chỉ cần chơi theo tiết tấu của Beethoven là không đủ, bạn phải có âm nhạc trong huyết mạch của mình. Ông đã trích dẫn câu nói của Debussy dành cho André Messager tại buổi ra mắt vở opera “Pelléas et Mélisande”: “Ông đã thức tỉnh thành công Pelleas trong âm nhạc bằng một sự dịu dàng tinh tế… nhạc trưởng là người khai mở những giai điệu từ bên trong của bất kỳ bản nhạc nào.”. Beethoven rất thích những phát minh mới về máy đếm nhịp, vì nó cho phép ông hiểu chi tiết hơn về tiết tấu. Hệ thống đánh dấu nhịp độ Italia của ông rất phức tạp nhằm nắm bắt các biến hóa tinh tế của tiết tấu. Nhưng chiếc máy đếm nhịp của Beethoven sử dụng có nhiều hạn chế: Tốc độ chỉ đi xuống đến 50. Và sự diễn giải những dấu nhịp của Beethoven đã không hoàn hảo, vì vậy, Zander nghiên cứu cuốn sách trò chuyện với Beethoven, cuốn sách ghi lại sự trao đổi của Beethoven với cháu trai Karl để làm rõ ý định chính xác của ông.

Summary: Bản giao hưởng số 9 cung rê thứ, opus 125 là tác phẩm giao hưởng trọn vẹn cuối cùng do Ludwig van Beethoven biên soạn. Hoàn thành vào năm 1824, nó sử dụng một phần nội dung của bài ode An die Freude ("Ode hoan ca") của Friedrich Schiller làm lời ca cho những người đơn ca và đồng ca thể hiện trong chương cuối. Đây là thử nghiệm đầu tiên mà nhà soạn nhạc vĩ đại sử dụng giọng hát con người ở cùng cấp độ với các nhạc cụ trong một bản giao hưởng. Bản giao hưởng này có lẽ là tác phẩm được biết đến nhiều nhất trong tất cả các tác phẩm của âm nhạc cổ điển châu Âu, và được xem là một trong những kiệt tác của Beethoven, được soạn khi ông điếc hoàn toàn. Có thể nói nó đóng một vai trò văn hóa nổi bật trong xã hội hiện đại. Đặc biệt, âm nhạc trong chương thứ tư (bỏ phần lời) được dùng làm bài ca chính thức của Liên Minh châu Âu (xem Ode hoan ca). Hiệp hội London (The Society of London - sau này là Royal Philharmonic Society) đặt hàng bản giao hưởng vào năm 1817.


Khái niệm tổ chức liên chính phủ và tổ chức phi chính phủ. Vai trò và bản chất tổ chức liên chính phủ và tổ chức phi chính phủ. Mối quan hệ giữa nhà nước và tổ chức phi chính phủ. Hiện nay, nhu cầu hợp tác và hội nhập quốc tế không chỉ diễn ra trong lĩnh vực kinh tế mà còn diễn ra ở lĩnh vực chính trị giữa các chính phủ của các quốc gia trên thế giới với nhau nhằm tạo ra các chế độ, chính sách chung để các bên cam kết, thực hiện và giải quyết các tranh chấp khi có phát sinh xảy ra. Vì vậy, Khái niệm tổ chức liên chính phủ và tổ chức phi chính phủ. Vai trò và bản chất tổ chức liên chính phủ và tổ chức phi chính phủ. Mối quan hệ giữa nhà nước và tổ chức phi chính phủ là như thế nào là những câu hỏi băn khoăn của mọi người khi nhắc đến tổ chức quốc tế liên chính phủ và tổ chức phi chính phủ. Tổ chức phi chính phủ thường hoạt động trên cơ sở điều lệ và ở một số quốc gia phải hoạt động theo một tiêu chuẩn và đáp ứng các điều kiện nhất định và hoạt động ở hai nước trở lên phù hợp với tôn chỉ mục đích hoạt động, quy chế thành viên và có các cơ cấu tổ chức và nguồn tài chính hỗ trợ để duy trì hoạt động. Tổ chức phi chính phủ có vai trò rất quan trọng trong việc gìn giữ vì hòa bình, hợp tác và cùng phát triển giữa các quốc gia có uy tín và có sức ảnh hưởng rộng lớn trên phạm vi toàn thế giới. + Thông thường thì các tổ chức liên chính phủ có vai trò của các tổ chức khu vực trong việc gìn giữ hòa bình và an ninh thế giới được thể hiện thông qua các hoạt động giải quyết tranh chấp, giải quyết xung đột, xây dựng pháp luật liên quan đến hòa bình, an ninh khu vực hoạt động giải trừ quân bị và hợp tác giữa các quốc gia trong lĩnh vực an ninh. + Có thể hiểu tổ chức liên chính phủ là một trong các thực thể liên kết các quốc gia và cũng là một trong những đặc điểm cơ bản để phân biệt với các tổ chức phi chính phủ và các chủ thể khác của luật quốc tế, các tổ chức này được hình thành trên cơ sở các điều ước quốc tế và để có thể thành lập một tổ chức quốc tế thì các quốc gia thành viên bắt buộc phải ký kết một điều ước quốc tế để thành lập tổ chức quốc tế đó, có các hệ thống các cơ quan duy trì hoạt động thường xuyên theo đúng mục đích tôn chỉ của tổ chức quốc tế đó. – Tổ chức liên chính phủ, hay đôi khi còn gọi là tổ chức chính phủ quốc tế, là một tổ chức bao gồm chủ yếu là các quốc gia có chủ quyền hay các tổ chức liên chính phủ khác. Thường thì tổ chức liên chính phủ được gọi là tổ chức quốc tế dù rằng khái niệm này có thể hàm nghĩa cả các tổ chức phi chính phủ quốc tế như các tổ chức phi lợi nhuận quốc tế hoặc các công ty đa quốc gia. – Hoạt động của tổ chức mang tính chất đại diện cho thành viên của tổ chức, chủ yếu là quốc gia. – Các tổ chức liên chính phủ là một khía cạnh quan trọng của công pháp quốc tế. Chúng được thành lập dựa trên các hiệp định (đóng vai trò hiến chương); những hiệp định này được hình thành khi các đại diện pháp lí (tức các chính phủ) của một số nhà nước nào đó thông qua quá trình phê chuẩn hiệp định, từ đó tạo lập tư cách pháp nhân cho tổ chức liên chính phủ. Ví dụ như: liên hợp quốc, liên minh Châu Âu (EU), tổ chức thương mại thế giới, tổ chức thuế quan thế giới, quỹ tiền tệ quốc tế, hiệp hội các quốc gia đông nam á, đại học liên hợp quốc, NATO, tổ chức các quốc gia châu mỹ, liên minh bưu chính quốc tế, tổ chức an ninh và hợp tác châu âu, tổ chức các nước xuất khẩu dầu lửa, khối thịnh vượng chung anh, cộng đồng pháp ngữ, liên minh latinh. – Một tổ chức phi chính phủ là một tổ chức không thuộc về bất cứ chính phủ nào. Mặc dù về mặt kỹ thuật, định nghĩa cũng có thể bao hàm các tổ chức phi lợi nhuận, để chỉ các tổ chức xã hội và văn hoá mà mục tiêu chính không phải là thương mại. – Các tổ chức phi chính phủ ra đời với nhiều mục đích khác nhau, thông thường nhằm đẩy mạnh các mục tiêu chính trị và xã hội như bảo vệ môi trường thiên nhiên, khuyến khích việc tôn trọng các quyền con người, cải thiện mức phúc lợi cho những người bị thiệt thòi, hoặc đại diện cho một nghị trình đoàn thể. Có rất nhiều tổ chức như vậy và mục tiêu của chúng bao trùm nhiều khía cạnh chính trị, xã hội, triết lý và nhân văn. – Áp dụng chủ yếu trong phạm vi quốc gia, không thừa nhân tư cách chủ thể. Ví dụ: tổ chức hợp tác quốc tế về văn hóa-giáo dục, hòa bình xanh, tổ chức về hoạt động môi trường, chữ thật đỏ. + Hiện nay, tổ chức liên chính phủ đóng một vai trò vô cùng quan trọng trong việc xây dựng và hoàn thiện hệ thống pháp luật quốc tế. Khi thành lập của một tổ chức quốc tế thì các thành viên trong tổ chức đó đều có thể liên kết với nhau về mọi mặt trong tất cả các lĩnh vực chính trị, giáo dục, thể thao, kinh tế thương mại tạo điều kiện cho các quốc gia phát triển về mọi mặt của đời sống xã hội. + Hoạt động xây dựng pháp luật trực tiếp của các tổ chức quốc tế, đồng nghĩa với việc sẽ thu hẹp khoảng cách giữa các quốc gia tạo điều kiện để các nước đàm phán và cùng nhau hợp tác cùng có lợi và phát triển nền kinh tế, đồng thời tạo ra mạng lưới sản xuất và lưu thông các sản phẩm hàng hóa giữa các quốc gia sẽ đến tay người tiêu dùng một cách dễ dàng hơn, tạo điều kiện để nền kinh tế phát triển hơn. Tạo môi trường thuận lợi để phát triển để thúc đẩy đầu tư trong nước và ngoài nước, phát triển tiến bộ khoa học kỹ thuật, công nghệ. Cho nên với sự ký kết gia nhập tổ chức quốc tế ra đời hàng loạt các văn bản ký kế song phương, đa phương tạo sự hợp tác cho các nước nhất là các nước thành viên với nhau. Các quốc gia tiến hành ký kết các điều ước quốc tế và điều ước quốc tế là một trong các văn bản pháp lý quốc tế do các quốc gia và chủ thể khác của luật quốc tế thỏa thuận xây dựng nên, nhằm xác lập, thay đổi hoăc chấm dứt quyền và nghĩa vụ giữa họ với nhau thông qua các quy phạm điều ước. Điều ước quốc tế có thể ký kết theo hình thức đa phương hoặc song phương. Khi Ký kết các điều ước quốc tế là một quá trình hết sức phức tạp, nó chỉ có thể thực hiện được khi các bên tham gia thể hiện ý chí của mình một cách rõ ràng và dứt khoát như là quát trình đàm phán để đi đến soạn thỏa điều ước, thủ tục ký và các thủ tục khác để cho điều ước quốc tế có hiệu lực thi hành. Chấp nhận các tập quán quốc tế và tập quán quốc tế có thể coi là những quy tắc xử sự chung, thông thường nó được hình thành trong thực tiễn quan hệ quốc tế và đã được các quốc gia thừa nhận là quy phạm pháp lý ràng buộc mình được áp dụng một cách tự nguyện. Để được công nhận là một tập quán quốc tế thì các quy tắc đó phải được các quốc gia hoặc các tổ chức liên chính phủ thừa nhận và áp dụng thường xuyên. + Tổ chức liên chính phủ có vai trò lập nên các thiết kế để giám sát thực hiện điều ước quốc tế mà tổ chức bảo trợ ký kết để thực hiện các điều ước quốc tế một cách nghiêm túc đặc biệt trong lĩnh vực môi trường và các quyền của con người. + Khi gia nhập các tổ chức quốc tế thì các quốc gia thành viên sẽ được hưởng ưu đãi thuế so với các quốc gia khác. + Việc thành lập tổ chức liên chính phủ thì sự hợp tác quốc tế sẽ đem lại hiệu quả rõ rệt và sâu rộng hơn. Một trong những vai trò quan trọng nhất của tổ chức phi chính phủ là tạo ra một môi trường chính trị dân chủ hơn khi nó tạo điều kiện cho những thành phần yếu thế của xã hội nâng cao tiếng nói của mình thông qua việc giám sát các chủ thể quốc gia thì các tổ chức phi chính phủ đã trở thành một thành phần kiểm tra và đối trọng góp phần giảm bớt quyền lực tuyệt đối truyền thống của các chủ thể nhà nước nhằm xây dựng một nền chính trị có tính đòn bẩy và trách nhiệm cao hơn. Các tổ chức phi chính phủ hỗ trợ các vấn đề giải quyết ở cộng đồng, hỗ trợ về tài chính, chia sẻ các kinh nghiệm và đóng vai trò ngoại giao nhân dân. Các tổ chức phi chính phủ hoạt động ở Việt Nam ngày càng tăng về số lượng, lĩnh vực hoạt động và địa bàn hoạt động ngày càng rộng, mức viện trợ ngày càng lớn đã tạo cho cái nhìn đa chiều và toàn diện hơn trong các lĩnh vực kinh tế văn hóa xã hội, góp phần làm cho xã hội việt nam cởi mở và hòa nhập tốt hơn vào cộng đồng quốc tế , góp phần vào công cuộc xóa đói giảm nghèo, phát triển văn hóa xã hội, kinh tế xã hội ngày càng phát triển tạo điều kiện cải thiện quan hệ giữa chính phủ Việt Nam và các tổ chức phi chính phủ đã nâng lên thành quan hệ đối tác. Quyền năng phái sinh của tổ chức quốc tế liên chính phủ. Phân tích Quyền năng của tổ chức quốc tế liên chính phủ là quyền năng phái sinh và hạn chế. Nghị định số 12/2012/NĐ-CP quy định về đăng ký và quản lý hoạt động hỗ trợ phát triển, viện trợ nhân đạo, không vì mục đích lợi nhuận hoặc các mục đích khác, của các tổ chức phi chính phủ nước ngoài tại Việt Nam. Thủ tục cấp Giấy đăng ký hoạt động đối với tổ chức phi chính phủ tại Việt Nam. Để được hoạt động các tổ chức phi chính phủ phải đăng ký hoạt động. Theo quy định tại Nghị định số 12/2012/NĐ-CP tổ chức phi chính phủ nước ngoài muốn đăng ký lập Văn phòng dự án tại Việt Nam phải đáp ứng các điều kiện. Nghị định số 12/2012/NĐ-CP quy định ít nhất 60 (sáu mươi) ngày khi Giấy đăng ký lập Văn phòng dự án hết hạn, tổ chức phi chính phủ nước ngoài có nhu cầu gia hạn phải thực hiện thủ tục gia hạn. Nghị định số 12/2012/NĐ-CP tổ chức phi chính phủ nước ngoài muốn đăng ký lập Văn phòng đại diện tại Việt Nam phải đáp ứng các điều kiện nhất định. Tổ chức phi chính phủ nước ngoài hoạt động tại Việt Nam thu lợi nhuận thì có bị cấm không? Hành vi cấm đối với tổ chức phi chính phủ nước ngoài.

Summary: Tổ chức liên chính phủ, hay đôi khi còn gọi là tổ chức chính phủ quốc tế, là một tổ chức bao gồm chủ yếu là các quốc gia có chủ quyền (hay các nước thành viên) hay các tổ chức liên chính phủ khác. Thường thì tổ chức liên chính phủ được gọi là tổ chức quốc tế dù rằng khái niệm này có thể hàm nghĩa cả các tổ chức phi chính phủ quốc tế như các tổ chức phi lợi nhuận quốc tế hoặc các công ty đa quốc gia. Các tổ chức liên chính phủ (TCLCP) là một khía cạnh quan trọng của công pháp quốc tế. Chúng được thành lập dựa trên các hiệp định (đóng vai trò hiến chương); những hiệp định này được hình thành khi các đại diện pháp lý (tức các chính phủ) của một số nhà nước nào đó thông qua quá trình phê chuẩn hiệp định, từ đó tạo lập tư cách pháp nhân cho TCLCP. Xét về mặt pháp lý, cần phân biệt các TCLCP với những nhóm hoặc liên minh quốc gia giản đơn, ví dụ tổ chức G8 hoặc Bộ tứ Trung Đông. Lý do là vì những nhóm này tự lập ra mà không dựa trên bất cứ một văn bản mang tính pháp lý cao nhất nào và chúng chỉ đóng vai trò như những nhóm đặc trách.